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Il y en a que ça a amusé et d'autres qui ont trouvé ça problématique. Les commentaires sont élogieux, certes, mais si ça avait été une femme? Mais le souci est aussi le règlement est clair: les spectateurs sont priés de laisser leur smartphone dans un casier avant chaque représentation. Jesse Williams a donc été filmé sans son consentement. Pour la direction du théâtre a publié, le comportement de la personne peu scrupuleuse est tout simplement « vulgaire et inacceptable ». Et elle n'écarte pas l'idée de porter plainte. Quant au syndicat des comédiens Actors' Equity, il a dénoncé ce qu'il appelle un forme de « harcèlement sexuel et une violation effroyable du consentement ». « En tant qu'acteurs, nous acceptons régulièrement de montrer notre vulnérabilité sur scène afin de raconter des histoires difficiles. Cela ne veut pas dire que nous acceptons qu'ils soient largement partagés. Tableau peinture moderne femme nu à genoux. (…) Prendre des photos nues de quelqu'un sans son consentement est répréhensible et peut avoir de graves conséquences juridiques.

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Si l'ouvrage achevé suscite l'enthousiasme du public et de la critique, le jugement de Matisse est tout différent. « C'est absolument un raté », confie-t-il à André Rouveyre, avant de conclure: « Ces choses doivent rester comme elles sont, des originaux – des gouaches tout simplement. » Après la réalisation des images de Jazz, Matisse poursuit cette pratique pour lui-même – il y recourt également en réponse à une commande, en 1946, pour composer les maquettes des tentures décoratives Océanie le ciel, Océanie la mer (MNAM) et des tapisseries Polynésie le ciel, Polynésie la mer (MNAM), qui inaugurent la réalisation des panneaux décoratifs de grands formats. Nu sur toile. En 1947-1948, les murs de sa chambre sont couverts de découpages; ils seront exposés avec des peintures et des dessins contemporains à New York, dans la galerie de son fils Pierre, en février 1949, et à Paris, au musée national d'Art moderne, durant l'été de la même année. En 1948, l'artiste s'engage dans le vaste projet décoratif de la chapelle du Rosaire des Dominicaines de Vence, dont il réalise les maquettes des vitraux en gouaches découpées ( Vitrail bleu pâle, MNAM).

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Dans la version définitive, Matisse a modifié l'espace initial du dessin par l'ajout de bandes latérales de papier. Les oranges disposées de part et d'autre de la figure contrebalancent son hiératisme et la verticalité de l'ensemble. Elles créent un mouvement circulaire qui enveloppe la figure et augmente la sensation d'espace. Elles colorent également la lumière produite par le grand dessin en noir sur blanc. Matisse le considérait comme « une très bonne chose. » Anne Coron Source: Extrait du catalogue Collection art graphique - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, sous la direction de Agnès de la Beaumelle, Paris, Centre Pompidou, 2008

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