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Sunday, 14 July 2024

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Ce qui intéresse aussi l'auteure c'est la vanité de ces deux femmes vivant dans la misère. On peut les imaginer privées de tous leurs droits et de toute liberté: la fille vivant avec sa mère, les deux femmes ne maitrisant plus rien dans leur maison. Mais bien qu'elles soient totalement ruinées, qu'elles vivent dans une misère extrême, qu'elles soient méprisées par le tout East Hampton, un vent de liberté souffle sur elles. Ces deux femmes se trouvent dans une sorte de prison, mais sont paradoxalement libérées de toutes les contraintes de la vie: du travail, du mariage, des conventions sociales. Elles sont à la fois en chute libre et dans une totale liberté. Elles se sont construit un monde à elles où leur seul lien avec la réalité passe par les visites du service de l'hygiène et par les journaux. Leur unique peur est de devoir quitter la maison et, par conséquent, que la bulle qu'elles se sont fabriquées, explose. L'excentricité devient ici théâtre, un masque derrière lequel se cacher mais aussi pouvoir exprimer ce qui fait souffrir.

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La relation ne sera pas «sans conséquence» pour les protagonistes, expose Jean-Philippe. «On ne va pas donner tous les punchs tout de suite, ça serait trop plate! Mais oui, y a comme un p'tit thriller, je ne sais pas trop comment dire ça…» L'action de la pièce se prolonge même dans le foyer du Théâtre Périscope, alors que la Galerie 3 a été invitée à exposer des œuvres d'artistes québécois reconnus à l'échelle canadienne. «On avait envie de travailler avec une galerie privée, parce que c'est quand même de ça qu'on parle dans la pièce. À mon avis, c'est la galerie la plus dynamique actuellement. Norbert [Langlois] a dit oui tout de suite! » se réjouit le metteur en scène. Crédit photo: Philippe Jodoin Ainsi, des œuvres de Mathieu Valade, BGL et Annie Baillargeon seront à admirer (et peut-être même à vendre) dans le hall tout au long des représentations. Ce sera là la crème de la crème du portfolio de la Galerie 3. «On n'a pas lésiné, on a mis ce qu'on avait de mieux! C'était important pour moi de faire écho à la pièce.

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Omnibus de Sam Karmann, qui a remporté la palme d'Or du court métrage à Cannes en 1992, suit cet arc narratif: Il était une fois, un héros nommé Jean-Louis Martichou vivant dans le Nord de la France. Chaque matin, il se rendait à la gare, s'achetait le journal et prenait le train de 9h06 pour se rendre à son lieu de travail au Cateau-Cambrésis. Jusqu'au jour où, se faisant contrôler dans le train, il découvrit avec effroi que la SNCF avait modifié son planning. Le train de 9h06 dans lequel il était monté comme tous les matins devenait un direct jusqu'à Desvres et ne s'arrêtait plus au Cateau-Cambrésis. A cause de cela, il risquait d'être licencié et de voir sa vie familiale ruinée. Jusqu'à ce que finalement, le conducteur du train le prenne en pitié et ralentisse suffisamment à l'approche de la gare du Cateau-Cambrésis, pour que notre héros puisse sauter du train sur le quai sans se rompre les os. Mais la magie du court métrage, c'est que l'histoire ne doit pas s'arrêter là. Du fait du format - court - nous n'avons pas pu entrer totalement en empathie avec le héros.

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Cet article fait partie des archives en ligne du HuffPost Québec, qui a fermé ses portes en 2021. Mi-fiction, mi-théâtre documentaire, L'art de la chute est le résultat d'un considérable et fascinant travail collectif qui a duré quatre ans. D'abord joué à Québec, le spectacle se retrouve sur la scène de La Licorne pour un résultat aussi jouissif que dérangeant, alliant des notions d'économie, des relations d'amour et d'amitié et les enjeux du marché de l'art contemporain. Cinq comédiens extrêmement doués nous racontent cette histoire où les sentiments et les idéaux se retrouvent à la merci du profit à tout prix. Jean-Michel Girouard, Simon Lepage, Danielle Le Saux Farmer, Marianne Marceau et Pascale Renaud-Hébert sont tout simplement incroyables. Jouant de multiples rôles, évoluant avec une aisance remarquable du drame à l'ironie en passant par de désopilantes parodies, ces jeunes gens nous tiennent en haleine pendant près de trois heures sans que le public ne se rende compte du temps qui passe.

Voilà quinze ans que l'auto-proclamé clown belge Jos Houben s'interroge sur la question. À sa manière, loufoque et décalée, il s'intéresse à ce qui fait travailler nos muscles zygomatiques dans "Le Chien de Bergson" (éditions Premier Parallèle), co-écrit avec le philosophe Christophe Schaeffer. Vous pourriez aimer aussi Les vidéos les plus vues sur ARTE