Ida Tursic Et Wilfried Mille : Pictures Explosion - Les Inrocks: Localité Morelia Viridis
Tous les genres aussi: portraits, paysages, abstractions, formes géométriques, expériences optiques. Leurs toiles convoquent l'histoire de la peinture, mais discrètement, tout le passé de la peinture sous toutes ses formes, et l'amènent dans notre présent, celui d'Internet où Ida Tursic et Wilfried Mille font leur marché d'images, celui du cinéma, de la pub, des journaux de mode, des starlettes, de la célébrité triste de seconde zone.
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Ils peignent leur réalité contemporaine. Ida Tursic et Wilfried Mille ont fait l'objet de plusieurs expositions monographiques à la galerie Pietro Sparta à Chagny et à la galerie Charlotte Moser à Genève. Ils ont pris part à des expositions collectives telles que La Force de L'Art à Paris en 2005 ou The Freak Show au Musée d'art contemporain de Lyon (2007, reprise l'année suivante au Musée de la Monnaie de Paris). Ils ont remporté le 11è Prix Fondation d'entreprise Ricard en 2009. Le duo collabore également à Wallpapers by Artists, un projet né de la volonté de proposer une collection originale de papier peint haut de gamme réalisé par des artistes de la scène contemporaine. Plus d'info: site d'Ida Tursic et Wilfried Mille
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000 images (classées dans les catégories les plus diverses: "chiens, actualités, NASA, fessées, fleurs, Marilyn Monroe... ") Plus besoin d'aller au marché pour trouver une pomme à peindre, nous taperons "pomme" sur Google et nous obtiendrons 2. 310. 000 pommes. » De cette banque de données constituée de prélèvements sur le web provient en effet l'image originelle qui servit aux trois Bettie Page, et aussi celle du personnage féminin alangui dans la partie inférieure d'une autre œuvre de l'exposition parisienne, qui évoque très nettement, de par sa position, le personnage de « Etant Donnés: 1° La chute d'eau 2° Le gaz d'éclairage » (1946-1966) de Marcel Duchamp. Au fond, notre esprit va chercher Duchamp, Manet, Cézanne, ou tel ou tel autre, mais rien de leurs œuvres ne figure littéralement sur les toiles. On ne voit finalement que des images qui portent en elles quelque chose qui déclenche ce souvenir. C'est l'autre pari des toiles de Ida Tursic & Wilfried Mille: trouver dans l'incohérente cohorte des images du web, dans leurs spécificités, leurs accidents de compression, leurs imperfection, leur diversité aussi, leur masse, même, le véhicule pour dialoguer avec l'histoire.
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» Toute autre ambiance avec les photos de la douce Ida Tursic, née à Belgrade en 1974. A 12 ou 13 ans, c'est un visage dur, froid, fermé, qu'elle oppose à l'appareil photographique de son père, le regardant de face, l'air sévère et résolu, assise comme un bad boy dans un fauteuil en cuir, dans la Yougoslavie rock et underground des années 1980. « Mon père est artiste, nous sommes bosniaques et nous vivions en Serbie, à Belgrade. Mais, au début des années 1990, la guerre a commencé, le nationalisme est monté en puissance, et pour nous la situation s'est détériorée. Mon père ne pouvait plus exposer, ni même être invité à la radio culturelle du pays. Il ne pouvait pas cautionner cette situation, on se sentait inquiétés, donc on a décidé de partir. Sans rien, en laissant tout sur place; tu fais semblant de partir en vacances, tu t'en vas avec juste une valise. Mes parents sont allés dans le sud de la France, et moi j'ai été prise aux Beaux-Arts de Dijon. Je ne suis encore jamais retournée là-bas.
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Elizabeth Taylor in a landscape, painting nature's beauty and the caress of the smirking sun over the mountains. Trois fois Bettie. C'est ce qu'on voit tout d'abord lorsqu'on découvre l'exposition de Ida Tursic & Wilfried Mille à la galerie Almine Rech, Paris. Trois fois Bettie Page, la mémorable pin up. Elle fut célèbre dans les années cinquante, aussi pour les nombreuses photographies fétichistes qui la représentent. Trois fois Bettie Page, c'est-à-dire trois peintures identiques qui, espacées, occupent finalement la totalité du très grand mur qui fait face à l'entrée des salles d'exposition. Identiques, on imagine que toutes les trois le furent – à quelques détails près, puisque les artistes ont choisi de faire varier, dans l'arrière plan de l'image, le contenu d'un petit cadre accroché au mur – avant de recevoir chacune un traitement différent, non pas dans sa nature mais dans ses conséquences. La nature de ce traitement est trois fois identique: des taches colorées et architecturées ont été appliquées sur la surface, une fois le portrait terminé.
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Elles semblent avoir été rassemblées par une logique molle, semblable à celle qui, à la faveur de quelques hashtags, décide que telle image et telle autre ont des points communs. Leur formats modestes n'est pas différent de celui des pages de « résultats images » de Google – ce stade simplifié, publicitaire, de l'image à venir. Il y a des peintres célèbres et des artistes qui le sont tout autant (Edouard Manet, Piet Mondrian, Gustave Courbet, Paul Cézanne, Jeff Koons, Jean-Dominique Ingres, Martin Kippenberger, Marcel Duchamp, Pablo Picasso, David Hockney, …), des artistes d'autres disciplines tout aussi remarquables (Les Sex Pistols, Kurt Cobain, Michel Houellebecq, Iggy Pop, Marguerite Duras, Jean Luc Godard, Lindsay Lohan, William Burroughs, Oscar Wilde, Marilyn Monroe, Ian Curtis, Honoré de Balzac) – il y a aussi quelques amis et même un chien. Peintes sur bois, elles laissent peu de doutes quant à leur caractère d'icones. Nul doute qu'il s'agisse d'un Panthéon personnel. L'une de ces petites peintures sur bois, qui représente Liz Taylor s'adonnant à la peinture de chevalet dans un décor montagneux aux tons outrés (« Elizabeth Taylor in a landscape, painting nature's beauty and the caress of the smirking sun over the mountains », 2016) donne son titre à l'exposition toute entière, selon un principe emprunté aux albums de musique, où le titre d'un morceau qui n'est pas nécessairement le tube est aussi le titre de l'album, peut-être parce qu'il synthétise l'esprit de l'album mieux que le tube lui même.
» On peut faire dire ce qu'on veut à ces photos: on pourrait ainsi disserter sur le hasard de la vie qui a amené ces deux trajectoires à se croiser aux beaux-arts de Dijon, elle travaillant sur des clichés de mode, lui à partir d'images pornographiques, et à fusionner en 2000 leurs activités, à faire couple dans la vie et dans l'oeuvre. Mais on pourrait aussi y voir les deux grands symptômes psycho-biographiques de leur peinture: le sourire et la réticence. Car il y a de fait chez eux une sorte de bienveillance presque générationnelle à l'égard des images qu'ils choisissent et retraitent, une façon de les accepter toutes sans hiérarchisation, qu'elles viennent de l'internet, du cinéma d'Antonioni ou de vulgaires sites pornos. Portées sur la toile avec virtuosité, il s'agit même de les faire jouir, de faire exploser leurs couleurs, de les pousser à leur plus haut degré d'intensité, voire d'incandescence, à l'image des maisons ou des paysages en feu qu'ils peignent régulièrement. Mais à l'opposé, il y a également chez eux une réticence, un doute critique face à l'image: pur fake, leurre, simple signe sans autre réalité derrière.
Le python vert (Morelia viridis et Morelia azurea) est un serpent mythique pour nombre de terrariophiles. Ce python ne ressemble à aucun autre et possède nombre de particularités physiques et comportementales. Par exemple les juvéniles peuvent naître jaunes ou rouge et changent de couleur entre 6 mois et un an pour devenir vert, une fois adulte. C'est le changement ontogénique. Morelia Viridis - S-reptiles : Le site pour les passionnés de reptiles. Strictement arboricole, ce python reste la plupart du temps camouflé sur les branches sans bouger dans une position typique. Les adultes vivent plutôt en haut des arbres parfois à 20 mètres de hauteur et descendent la nuit vers le sol pour chasser des rongeurs et non des oiseaux comme on le pensait à l'époque. Les juvéniles Morelia viridis sont plutôt en lisière de forêts dans des buissons bas et chasse plutôt des lézards et des amphibiens. Il existe différentes populations de pythons verts repartis sur un territoire de 245000km2 comprenant les iles de Nouvelles Guinée Papouasie et la pointe nord de l'Australie, Cape York.
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Il aura besoin de branchages solides pour supporter sont poids, une gamelle d'eau au point froid, une cachette et des écorces de hêtre, de pin ou de coco comme substrat. Alimentation: Ce python se nourrit de rongeurs adaptés à sa taille une fois par semaine pour des juvéniles et tous les 15 jours pour des sub-adultes et adultes. Le juvénile peut être un petit peu capricieux et peut refuser de manger, mais cela passe avec le temps la plupart du temps. Reproduction: Les juvéniles sont parfois difficiles à sexer. Le Morelia Viridis est ovipare, sa maturité sexuelle est entre 2/3 ans pour les mâles et 3/4 ans pour les femelles. On peut proposer une baisse légère des températures avant la reproduction. Ils vont pondre entre 6 et 1é oeufs, qui vont percer au bout de 54 jours, après une incubation à 30 degrés. Localités: ARU: écailles blanches sur fond vert dans le dos, regroupées ou en petits paquets. Juvéniles jaunes à queue noire. Morelia Viridis localité Wamena. - Reptiles/Installations - Nimo. Certains adultes ont des écailles bleues sur le ventre ou la tête.
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Le python vert ne bouge que très peu le jour et ne descend presque jamais au sol si ce n'est pour boire bien que souvent ils boivent les gouttes qu'ils ont sur leur corps. Terrarium: Un terrarium de 60x60x50 suffit pour un adulte. Pour un juvénile un terrarium en plastique du style "fauna box" mais avec de la hauteur. Comme support d'escalade un échelle en PVC ou plusieurs branches qui seront posées de différentes façon, le python doit pourvoir avoir des branches verticales et horizontales. Localités Morelia viridis. ®. Des faux feuillages ou vrais et de fausses lianes (comme par exemples les exo-terra) font très bien l'affaire. C'est l'un des seuls serpents qui n'a pas besoin de cachettes car comme dit plus haut, il mettra sa tête dans ses anneaux. Le substrat peut se faire de feuilles d'essuie tout changées régulièrement, de papier journal, de sphaigne, d'éclat de coco ou d'écorces de pin. Il faudra un bac d'eau au milieu du terrarium. Niveau température, le jour, une zone froide à 25°C et un point chaud à 29-32°C.
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oh que oui!!!! c'est que du bonheur de voir des vers de terre jaunes sortirent de l'oeuf!!! Re: Mes morelia viridis par jazzy27 Ven 24 Sep - 23:14:02 aahhhh!!!!! il faudrait qu'ils restent juvéniles........... Re: Mes morelia viridis par Dim 26 Sep - 11:40:25 jazzy27 a écrit: aahhhh!!!!! il faudrait qu'ils restent juvéniles........... Je les aime bien vert aussi!!! l'un comme l'autre me va très bien! Re: Mes morelia viridis par thibaud Dim 26 Sep - 11:45:50 a écrit: jazzy27 a écrit: aahhhh!!!!! Localité morelia viridis y. il faudrait qu'ils restent juvéniles........... Je les aime bien vert aussi!!! l'un comme l'autre me va très bien! C'est tellement beau le changement ontogenetique Re: Mes morelia viridis par jazzy27 Dim 26 Sep - 19:19:01 on sent là un vrai fan et futur spécialiste "viridis" Re: Mes morelia viridis par thibaud Dim 26 Sep - 20:15:14 j'avoue que je m'en cache pas, j'ai tellement lu de livre sur cette espece, des que j'ai les fonds et l'experience je crois que je m'autoriserai le droit de prendre un petit sorong Re: Mes morelia viridis par elaphe37110 Sam 9 Oct - 11:47:22 Wahouhhh pinceze moi que je me reveille.....
Source: Les races « mainland » Sorong, Jayapura et autres sont difficiles à distinguer. On reconnaît le plus facilement la race Sorong par la présence de la ligne dorsale bleue et les marques dorsales triangulaires sur un fond vert. L'intensité de la couleur bleue peut être très variable. Certains individus possèdent quelques écailles blanches ou jaunes. La tête est petite et la gueule courte. La queue est toujours pigmentée de noir ou de bleu foncé. Ces individus sont plus petits que les autres Morelia viridis. Jayapura est une autre ville côtière située près de la frontière de la Papouasie-Nouvelle Guinéee. Les marques dorsales sont bleu clair, le corps est de couleur plutôt olive. La queue peut être jaune, bleue ou verte. Localité morelia viridis v. Les individus Lereh sont similaires aux spécimens Wamena excepté q'ils possèdent généralement des patches d'écailles blanches. Nous avons noté précédemment que l'altitude peut jouer un rôle dans l'apparence du Morelia viridis. Dans la région centrale (highland) on retrouve, entre autres, les individus de la race Wamena.