Yves Klein Peinture De Feu, Ciel Ma Belle-MèRe ! - Emmanuelle Hamet - E-Book - Legimi Online

centre Pompidou, MNAM, Paris • © Succession Yves Klein c/o Adagp, Paris, 2019 Monochrome bleu sans titre, IKB 3, 1960 Œuvre caractéristique de l'Époque bleue, ce monochrome traduit la quête d'absolu de Klein. Il élabore une véritable théorie: la tâche de l'artiste n'est pas de créer mais de révéler une beauté invisible. Le bleu, couleur abstraite, en serait la plus pure expression. À partir de 1957, Klein se concentre sur cette couleur immatérielle, en utilisant une résine synthétique originale chargée en pigments outremer (IKB), brevetée en 1960 par l'Institut national de la propriété industrielle. L'espace de la toile est totalement saturé, imprégné de bleu. Il associera parfois à la couleur bleue celle de l'or, alchimique et sacrée. voir toutes les images Yves Klein, Anthropométrie de l'époque bleue (ANT 82), 1960 i Pigment pur et résine synthétique sur papier monté sur toile 155 × 281 cm • 155 × 281 cm • Coll. centre Pompidou, MNAM, Paris • © Succession Yves Klein c/o Adagp, Paris, 2019 Anthropométrie de l'époque bleue (ANT 82), 1960 Mise au point en 1960, la technique des pinceaux vivants permet à Klein de réaliser ce que le critique Pierre Restany qualifie d'« anthropométries ».

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Le Centre d'essais du Gaz de France à la plaine Saint-Denis, lui donne également la possibilité de travailler à sa première grande série de Peintures de feu et de la perfectionner. Dès mars 1961, Yves Klein utilise des cartons suédois compressés, plus résistants à la combustion. Klein fait évoluer le procédé de combustion puis introduit la trace anthropométrique enregistrant par le feu le souvenir d'une présence. Le Mur de Feu d'Yves Klein, 1961 / 1990 est une édition à partir de l'œuvre réalisée par Yves Klein en 1961 au Haus LangeMuseum de Krefeld à l'occasion de l'exposition « Monochrome und Feuer » du 14 janvier au 26 février 1961. Oeuvre monumentale et emblématique du musée, elle a été restaurée grâce au soutien de PRIMAGAZ en 2019.

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Yves Klein est un artiste plasticien français. Mort à 34 ans, il n'aura œuvré que peu d'années mais les ondes de force de son œuvre forcissent avec le temps. Car par sa vie, sa réflexion et ses actes de création, il fut un plasticien de l'Art lui-même. Ses créations n'en sont que les traces. Signataire du groupe d'artistes et amis des Nouveaux Réalistes, Yves Klein souscrivait à l'idée de prescrire à l'art un retour au réel, en bannissant ce qui fut toujours, jusqu'à Duchamp, l'essence de l'art européen: la production d'une forme esthétique, au service d'une fin possiblement supérieure. La composition, la représentation, l'intention réfléchie de l'artiste, le ressassement de la figuration ou l'esthétisation de l'abstraction, tradition et lyrisme, tout cela était bon pour la casse, au profit d'un art simple et émotif du réel. Les comparses de Klein s'en iront compiler la poubelle du réel immédiat, objets industriels au rebus, ou encadreront de leur regard des choses banales dont ils feront ressortir la portée esthétique et signifiante.

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Yves Klein renouvelle ce geste primitif dans ses Anthropométries, remplaçant la main par le corps entier de jeunes femmes. La première séance s'est tenue le 9 mars 1960 à la Galerie internationale d'art contemporain à Paris. Sous la direction de l'artiste, devant un parterre de spectateurs, les femmes nues enduisent leur corps de peinture bleue, viennent s'étendre sur de grandes feuilles de papier posées au sol, puis se traînent l'une l'autre sur la surface vierge. L'ensemble de la performance se déroule au son de sa Symphonie Monoton-Silence, composée d'une seule note continue, suivie d'un silence de même durée. Face à ces fragments de corps pigmentés, d'aucuns ont songé aux Vénus néolithiques aux poitrines et aux hanches hypertrophiées, aussi bien qu'au saint suaire et au voile de Véronique. Peintures de feu La peinture ne suffisait pas à Klein, il voulait créer avec les éléments eux-mêmes: l'air, le feu. Ce dernier l'inspire particulièrement: « Tout de suite, j'ai pu constater les immenses possibilités de ce matériau hyper-vivant.

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En travaillant à mes tableaux dans mon atelier, j'utilisais parfois des éponges. Elles devenaient bleues très vite, évidemment! Un jour je me suis aperçu de la beauté du bleu dans l'éponge; cet instrument de travail est devenu matière première d'un seul coup pour moi. C'est cette extraordinaire faculté de l'éponge de s'imprégner de quoi que ce soit de fluidique qui m'a séduit. Grâce aux éponges matière sauvage vivante, j'allais pouvoir faire les portraits des lecteurs de mes monochromes, qui, après avoir vu, après avoir voyagé dans le bleu de mes tableaux en reviennent totalement imprégnés en sensibilité' comme des éponges. Yves Klein, extrait de « Remarques sur quelques œuvres exposées chez Colette Allendy », 1957 ca. Yves Klein, Sculpture Sans Titre (S11), Arbre, 1960, collection privée, en dépôt au MAMAC, Nice; Yves Klein, Sculpture Sans Titre, 1960, © Succession Yves Klein c/o Adagp, Paris; Photo François Fernandez Yves Klein, Victoire de Samothrace (S9), 1962, collection MAMAC, Nice; Yves Klein, Vénus bleue (S41), 1962-1982, collection MAMAC, Nice; Esclave de Michel-Ange (S20), 1962, collection privée, en dépôt au MAMAC, Nice, © Succession Yves Klein c/o Adagp, Paris; Photo François Fernandez Archives Yves Klein Visite de la salle Yves Klein

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Anterior 59 / 88 Siguiente Collectif Galerie de France, París, France, 2004 Publiée à l'occasion de l'exposition à La Galerie de France des "Peintures de Feu, 1961-1963, la première à Paris depuis 1963. Le feu ou l'avenir sans oublier le passé de Gladys Fabre. Fotografías Siguiente

"Le feu est pour moi l'avenir sans oublier le passé. Il est la mémoire de la nature. (... ) Il est douceur, le feu « est douceur et torture. Il est cuisine et apocalypse. Il est plaisir pour l'enfant assis sagement près du foyer; il punit cependant de toute désobéissance quand on veut jouer de trop près avec ses flammes. Il est bien-être et respect. C'est un dieu tutélaire et terrible, bon et mauvais. Il peut se contredire: il est donc un des principes d'explication universelle. On n'a peut-être pas assez remarqué que le feu est plutôt un être social qu'un être naturel, et, pour voir le bien fondé de cette remarque, il n'est pas besoin de développer les considérations sur le rôle du feu dans les sociétés primitives ni d'insister sur les difficultés techniques de l'entretien du feu; il suffit de faire de la psychologie positive, en examinant la structure et l'éducation d'un esprit civilisé. En bref, le respect du feu est un respect enseigné; ce n'est pas un respect naturel. Le réflexe qui nous fait retirer le doigt de la flamme d'une bougie ne joue pour ainsi dire aucun rôle conscient dans notre connaissance.

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Distribution Avec: David Martin, Gwénola De Luze, Nadège Lacroix, Luq Hamett, en alternance avec Éric Massot, Jean-Marie Lhomme, Thomas Vernant, Sylvain Katan. ll Créateurs D'après "Le mariage de Barillon" de Georges Feydeau et Maurice Desvallières Adaptation: Emmanuelle Hamet Mise en scène: Luq Hamett Décors: Claude Pierson Construction: Les Ateliers décors Musique originale: Christian Germain Du mardi au samedi à 19 heures ou 21 heures en alternance, jusqu'au 31 janvier 2020. Séances supplémentaires le samedi à 17 heures et le dimanche à 17 h 30. Au Théâtre Edgar, 58 Boulevard Edgar Quinet, Paris XIVe. CIEL MA BELLE MERE. Durée: 1h20. Journaliste, biographe, auteure et critique culturel, je partage avec vous mes articles et avis. Si vous aimez, abonnez-vous!

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Accompagné de son phoque, « Jambart-Lhomme » vient retrouver son bien (sa femme) coûte que coûte et nous entraîne avec bonne humeur dans son sillage. Gwenola de Luze et Jean-Marie Lhomme © Fabienne Rappeneau Stéphane Ronchewski, prête à son personnage toute la confiance d'un homme qui se sait aimé. Tête haute, il traverse les péripéties avec assurance et donne tout son sens à cette pièce réjouissante où la morale est sauve puisque la jeune fille (Valentine) pourra épouser celui qu 'elle aime (Patrice Surcouf) malgré une mère calculatrice (Madame Jambart) et un vieil amoureux libidineux (Barillon). Luq Hamett et Stephane Ronchewski © Fabienne Rappeneau Cette pièce, c'est aussi l'opportunité pour la très jeune et ravissante Rosalie Hamet, qui interprète le rôle de la jeune femme courtisée, (Valentine), de démontrer tout son talent de comédienne. Ce qu'elle réussit parfaitement. Ciel ma belle-mère ! de Feydeau au Théâtre Edgar - Arts in the City. Du rythme, de l'énergie, un spectacle jubilatoire, un vaudeville comme on les aime! David Martin, Rosalie Hamet © Fabienne Rappeneau David Gwenola Rosalie Luq © Fabienne David Gwenola JM © Fabienne Rappeneau David Gwenola Rosalie © Fabienne Rappeneau Tous © Fabienne Rappeneau © Fabienne Rappeneau PRATIQUE INFORMATIONS

Un couple à trois désopilant, dans un Feydeau méconnu, jouissif et délirant. Un boulevard anti-morosité interprété par sept comédiens et un phoque! Quand le fiancé, amoureux fou d'une jeune et belle blonde, épouse sa future belle-mère à l'insu de son plein gré à cause d'un employé de mairie aviné et que le premier mari de celle-ci, pêcheur de Morue, disparu en mer, refait surface accompagnée d'un phoque… Le malheur des uns fait le bonheur des autres! La presse en parle: Une adaptation de Feydeau à ne pas louper! MICHEL DRUCKER La force comique s'impose, le sens du quiproquo et du malentendu triomphe, le vent de l'absurde souffle! CHRISTOPHE BARBIER Si vous voulez rire, 7 comédiens sur scène, c'est rare... Ciel ma belle mère de la. Et c'est plein tous les soirs! ANNE ROUMANOFF D'APRÈS "LE MARIAGE DE BARILLON" DE GEORGES FEYDEAU Mise en Scène Luq HAMETT avec David MARTIN, Gwénola DE LUZE, Nadège LACROIX, Luq HAMETT, en alternance avec Eric MASSOT, Jean-Marie LHOMME, Thomas VERNANT, Sylvain KATAN. Placement: Numéroté Tarifs: Tarifs: 30 € (normal), 28 € (réduit), 25 € (abonné), 16 € (-12ans) Spectacle précédent < > Spectacle suivant