Couteau De Combat Militaire - Dans La Solitude Des Champs De Coton - Koltès / Berling - Théâtre Des Quartiers D'Ivry - By Night

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Sunday, 14 July 2024
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Les réels couteaux de combat ont une longueur plus de 20 cm. Pour mieux protéger la lame, mais aussi le manipulateur, ce type de couteau renferme toujours un étui. L'histoire du couteau stratégique Depuis le temps où les guerriers se battaient entre eux, l'usage d'une arme blanche était en vogue. Le couteau a fait son introduction dans les nombreux combats durant les acquisitions de frontières étrangères. Ce sont les soldats d'assaut qui ont eu l'honneur de s'en servir. Mais c'était notamment le long de la Deuxième Guerre mondiale que ce couteau de défense a fait son apparition. Bien sûr, il a pris le rôle de la baïonnette. D'ailleurs, les combattants US de cette guerre ont tous été équipés du modèle USM3.

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Trench Knife Mark I 1918 (en) Poignard M3 US (en) Ka-Bar Dague Fairbain Sykes Khukuri Corvo (en) Couteaux civils couramment utilisés par les militaires [ modifier | modifier le code] SOG knife (en) Dague Gerber Mark II (en) Couteaux Randall (en) Ek commando knife (en) Dage Applegate Fairbairn (en) Couteau Bowie Notes et références [ modifier | modifier le code] Articles connexes [ modifier | modifier le code] Baïonnette (arme) Dague Couteau de survie Arme blanche Législation concernant les couteaux Portail de l'histoire militaire

Dans la solitude des champs de coton Auteur Bernard-Marie Koltès Pays France Genre dialogue Éditeur éditions de Minuit Lieu de parution Paris Date de parution 1986 Nombre de pages 60 ISBN 2-7073-1103-0 Date de création 1987 Metteur en scène Patrice Chéreau Lieu de création Théâtre Nanterre-Amandiers Dans la solitude des champs de coton est une pièce de théâtre écrite par Bernard-Marie Koltès en 1985. Longtemps qualifiée de « théâtre littéraire », la pièce apparaît davantage comme une confirmation du style de Koltès qui procède par monologues. La pièce L'intrigue Dans la solitude des champs de coton met en scène un dealer et un client dans une situation de deal. Le dealer sait que le client désire « est dépendant de » quelque chose qu'il (le dealer) peut lui offrir. Il est cependant dépendant lui aussi du désir du client. « Et la seule frontière qui existe est celle entre l'acheteur et le vendeur, mais incertaine, tous deux possédant le désir et l'objet du désir, à la fois creux et saillie, avec moins d'injustice encore qu'il y a à être mâle ou femelle parmi les hommes ou les animaux.

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Et le dialogue se fait combat, danse aussi, étreinte probablement… [ 1] » Mises en scène Dans la solitude des champs de coton a été porté à la scène trois fois par Patrice Chéreau dans des interprétations différentes: Le texte a été créé en janvier 1987, au Théâtre Nanterre-Amandiers avec Laurent Malet (le client) et Isaac de Bankolé (le dealer) [ 3]. Réalisation: Mise en scène: Patrice Chéreau Assistants mise en scène: Claude Stratz, Florence Emir, Rosine Lefébvre Décor: Richard Peduzzi Assistant décor: Denis Fruchaud Costumes: Caroline de Vivaise Lumière: Daniel Delannoy Son: Philippe Cachia Maquillages et perruque: Kuno Schlegelmilch Avec Laurent Malet et Patrice Chéreau en juillet 1988, dans le cadre du Festival d'Avignon [ 4]. Benoît Jacquot réalisa un enregistrement de la pièce pour la télévision, en 1990, enregistrement qui sera ensuite diffusé en vidéo en 1999 [ 5]. Avec Pascal Greggory et Patrice Chéreau en novembre 1995, à la Manufacture des œillets, à Ivry-sur-Seine [ 6]. Cette production a été récompensée par le Molière de la meilleure mise en scène en 1996.

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Mais c'est comme une forêt en flammes traversée par une rivière: l'eau et le feu se lèchent, mais l'eau est condamnée à noyer le feu, et le feu forcé de volatiliser l'eau. L'échange des mots ne sert qu'à gagner du temps avant l'échange des coups, parce que personne n'aime recevoir de coups et tout le monde aime gagner du temps. Selon la raison, il est des espèces qui ne devraient jamais, dans la solitude, se trouver face à face. Mais notre territoire est trop petit, les hommes trop nombreux, les incompatibilités trop fréquentes, les heures et les lieux obscurs et déserts trop innombrables pour qu'il y ait encore de la place pour la raison. » — Bernard-Marie Koltès, dans Prologue La question du conflit apparaît à la fin du texte. Le client demande au dealer: « Alors, quelle arme? » Le désir Chéreau soulignait que le mot qui revient le plus fréquemment dans la pièce est le mot « désir ». « […] On parle de désir. Désir donc si difficile à nommer, celui de l'un celui de l'autre, désir de l'autre, désir du désir de l'autre… Désir de mort peut-être le seul désir authentique tant les autres sont difficiles à combler.

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Tapie au coin d'une rue, elle attend, elle doit deviner, elle doit se plier, se conformer, alors qu'elle est juste à l'opposé de son client: elle est le papier gras, lui la botte, elle (je devrais dire « il » puisque l'actrice joue un homme) est la nuit, tandis que le client, dans son complet veston est le jour, la légalité, la lumière.

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