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Ces créations monumentales le mènent à partir du début 1950 à l'élaboration de grandes compositions. Avec La Perruche et la Sirène, La Tristesse du Roi inaugure début 1952 les grandes décorations en gouaches découpées avec figures. Nu bleu II - Centre Pompidou. Matisse conçoit un grand panneau mural inspiré du thème biblique du Roi David – Salomé dansant devant Hérode –, abondamment traité dans l'histoire de la peinture, qu'il décrit ainsi: « Le Roi triste, une danseuse charmeuse et un personnage grattant une espèce de guitare de laquelle s'échappait un vol de soucoupes volantes couleur d'or, faisant le tour supérieur de la composition pour aboutir en masse autour de la danseuse en action. » L'intégration de la figure à un ensemble conçu selon les principes du décoratif était pour Matisse une question essentielle, qu'il résout ici par l'usage d'arabesques et de formes simplifiées. Il utilise, de plus, des motifs « couleur d'or » qui rythment la composition et lui assurent une totale unité en reliant la trame géométrique du « fond » et les figures, à l'instar des motifs floraux dans Intérieur aux aubergines de 1911.

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Pour Deux danseurs, l'une des études pour le rideau du ballet de Massine, Matisse s'inspire vraisemblablement de dessins réalisés en 1935 d'après Hercule et Antée, de Pollaiolo, transformant la lutte des deux personnages en un mouvement de danse. Composé d'un grand nombre de morceaux de papier punaisés, ce « découpage » montre bien, et mieux que les autres, le sens de recherche des formes et de leur articulation assigné à cette technique, grâce au principe des punaises. Durant la guerre, Tériade rêve d'un livre sur la couleur de Matisse, illustré d'images composées en papiers découpés. Il cultive aussi l'idée d'un « manuscrit à peintures modernes », sans que l'on sache clairement s'il entend réunir ces deux idées en un seul ouvrage. Fin mars 1942, Matisse met fin à ses projets. Début janvier 1943, l'éditeur lui propose de consacrer un numéro entier de Verve à sa peinture des années du conflit. Fin mai 1943, Matisse en réalise la couverture et le frontispice, La Chute d'Icare, en gouaches découpées, en se reportant à l'une de ses études pour le rideau de L'Étrange Farandole, Figure de ballet avec deux danseurs.