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Commentaire de texte: Lecture analytique, Samuel Beckett, Oh les beaux jours. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 19 Octobre 2018 • Commentaire de texte • 841 Mots (4 Pages) • 5 366 Vues Page 1 sur 4 Beckett Samuel Beckett, Oh les beaux jours, 1961 Comment cet extrait permet-il une réflexion sur la condition humaine? La distanciation par rapport au théâtre classique A. Une scène d'exposition déroutante -Le décor est ici décrit grâce à la didascalie initiale. Pouvant être ensuite arrangé par le metteur en scène, il est d'abord décrit comme étant simple «Maximum de simplicité et de symétrie» (didascalie initiale). On peut s'imaginer le passage d'un incendie par les indications «herbe brûlée» (didascalie initiale) et «pompier» (l. 1). Oh les beaux jours, d’après Samuel Beckett, mise en scène par Marc Paquien – Littécritiques. -De plus, on peut indiquer un début de matinée par «lumière aveuglante»(didascalie initiale) ou encore «encore une journée divine» (l. 17) On a donc un décor plutôt naturel. Néanmoins nous n'avons pas de repères temporels précis «Un temps long» (l.
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« par l'interrogation ainsi que par l'expression « oh le beau jour «. On observe également un champ lexical de la joie avec au vers 2 l'adjectif « joyeuse « dans la didascalie mais aussi « sourire « au vers 15 puis l'adjectif merveilleux au vers 15 intensifié par « si «. Winnie semble donc en effet heureuse par avance de la journée qui tend à se passer. Ce personnage possède cependant quelques similarités avec un personnage issu de la tragédie classique. Winnie semble tout d'abord confrontée à une crise d'identité, elle cherche à exister par la parole, par les « mots «. Cela semble la relier à l'univers de la tragédie dans lequel le héros fait par de ses frustrations aux spectateurs lors d'un long monologue. Celui-ci est en effet la forme d'expression de la solitude tragique à savoir la parole solitaire. Beckett oh les beaux jours commentaire en. L'Homme est face à sa finitude, son destin tragique. La ponctuation expressive (« le vieux style « v. 15) ainsi que l'abondance des interjections (« oh « v. 2) permettant de renforcer la teneur des émotions exprimées par les personnages demeure du domaine tragique.
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Car il s'agit de parer à tout prix l'angoisse du temps mort: «Il arrive que tout est fini, pour la journée, tout fait, tout dit, tout prêt, pour la nuit, et la journée pas finie, loin d'être finie, la nuit pas prête, loin d'être prête. » Pour s'éviter cette douleur, il suffit d'un peu de méthode, et Winnie possède à merveille l'art d'aménager la durée de chaque jour. Elle enchaîne toujours à peu près les mêmes occupations dans le même ordre, et se réjouit de chaque petite circonstance imprévue qui peut venir s'y ajouter. Beckett oh les beaux jours commentaire film. Sa parole, qui semble inépuisable, ponctue le déroulement de la journée et certaines formules y reviennent comme un leitmotiv de conjuration («Ça que je trouve si merveilleux»). À moins que les mots eux-mêmes ne soient sujets à défaillance, car «il est des moments où même eux vous lâchent», et en particulier ceux qui désignent le temps, signes d'une mémoire qui s'effrite. Il peut même arriver à Winnie la gagneuse, l'optimiste impénitente, de perdre parfois son assurance: «Il y a si peu qu'on puisse dire.
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PRIX DE LA CRITIQUE 2018: MEILLEURE COMÉDIENNE Étendue d'herbe brûlée. Winnie, la cinquantaine coquette, est enterrée jusqu'à la taille. À ses côtés, un cabas dont elle extrait des objets qui lui rappellent les plaisirs et les trivialités de l'existence. Un peu en retrait, presqu'invisible, son compagnon Willie vaque à ses occupations. Le soleil brille, Winnie chantonne. Happy days. Mais où va-t-elle donc puiser cette capacité d'émerveillement? Dans le trou où elle s'enfonce? 50 ans après sa création belge au Rideau, Michael Delaunoy met en scène ce chef-d'oeuvre de Beckett, à la langue ciselée et percutante. Commentaire sur la pièce de théâtre Oh Les Beaux Jours de Samuel Beckett - Note de Recherches - lllllddddd. Un texte qui témoigne avec humour de notre lutte contre toute forme de perte. Une farce tragique et tendre sur la faculté des humains à rester dignes. Malgré tout. PRODUCTION Production Rideau de Bruxelles / Théâtre de Liège / La Coop asbl. En partenariat avec le Théâtre des Martyrs. Avec le soutien de Shelterprod,, ING et du Tax-Shelter du gouvernement fédéral belge. BANDE-ANNONCE REVUE DE PRESSE « Merci à Michael Delaunoy et à son équipe d'avoir relevé le défi et redonné à ce chef-d'œuvre tout l'éclat qu'il mérite.
Le titre en français est plus riche. Structure La pièce est composée de deux actes, mais ne comporte aucune scène (comme En attendant Godot). ]