B0000Dwuvr Le Vieil Homme Et La Mer – Gérald De Palmas Regarde Moi Bien En Face Paroles
Le Vieil Homme et la mer est probablement l'œuvre la plus connue de l'auteur américain Ernest Hemingway. Inspiré par les longues années qu'il a passées à Cuba, son roman est aujourd'hui devenu un symbole du pays, proposé par tous les bouquinistes de la Plaza de Armas et évoqué partout dans La Havane par des plaques, des statues ou de simples noms de cafés. L'hommage à Cuba semble pourtant discret dans ce récit, où le duel entre les deux protagonistes éponymes prend des dimensions épiques. Néanmoins, la sagesse qui s'en dégage paraît bien porter l'empreinte de l'île. Le vieil homme s'appelle Santiago. Il a beau être un pêcheur expérimenté, cela va faire quatre-vingt-quatre jours qu'il revient les mains vides au port. En plus de le priver de nourriture et de marchandise à revendre, cette malchance éloigne de lui Manolin, jeune garçon à qui ses parents ont interdit de repartir avec lui. Car il n'y a pas que le savoir et la maîtrise dans la pêche, il y a aussi de la chance, voire du destin, et il ne faudrait pas que le sort qui s'abat sur le vieux devienne aussi celui du gamin.
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En effet, au fur et à mesure du texte, les passages écrits à la première personne deviennent de plus en plus fréquents mais d'une manière si subtile que l'on en prend à peine conscience; captivés par la traque du poisson, nous pénétrons dans l'histoire et très rapidement épousons les pensées du vieil homme. Ces réflexions ne sont guère métaphysiques: il le dit lui-même, il n'est pas un homme à penser et il y a des gens payés pour faire cela. Les trois pensées récurrentes sont déroutantes: le vieil homme répète souvent « J'aurai aimé que le garçon soit avec moi », révélant une solitude qui disparaît cependant à partir d'une certaine étape de la traque, lorsque le pêcheur commence à admirer le poisson; la deuxième pensée concerne son état physique, le vieil homme analysant avec un calme et une rationalité étonnantes sa situation, et la troisième à propos du grand DiMaggio, joueur de baseball américain: « Qu'est ce que le grand DiMaggio aurait pensé de moi? ». Le vieil homme est rapidement pris d'admiration pour le poisson, qui résiste si bien et qui est si robuste: l'Homme, d'une certaine manière, aime son ennemi puisqu'il lui donne une raison d'être.
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Présentation et résumé Note: ayant lu la version anglaise, il se peut que les traductions que vous retrouvez dans cette critique ne correspondent pas au mot près à celles de la version française. Plus long qu'une nouvelle classique, mais nettement plus court qu'un roman, Le Vieil Homme et la mer est un texte particulier à beaucoup d'égards. Ecrit par l'auteur américain Ernest Hemingway à Cuba en 1952, ce récit raconte l'histoire d'un vieil homme qui part pêcher seul, au larges des côtes de La Havane, et qui rencontre un immense poisson. L'essentiel du récit tisse un lien entre le pêcheur et sa proie, action à travers laquelle Hemingay dépeint un aspect intemporel de la condition humaine: celui de la lutte de l'Homme contre la nature. Analyse Santiago, le protagoniste de cette nouvelle est un homme simple, un pêcheur au courant de sa condition: « "Quand le vieil homme avait-il atteint l'humilité? (.. ) Il savait que ce n'était pas honteux. Sa vraie fierté, il ne l'avait nullement perdue. "
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Il raconte une sortie en mer de Santiago, durant laquelle il attrapera son premier poisson depuis 84 jours. Le poisson en question est un très gros marlin (une espèce comparable à l'espadon) qui donnera bien du fil à retordre à Santiago. Dans les premières pages du livre, on assiste à un dialogue entre Santiago et Manolin, durant lequel on apprend que le petit garçon n'est plus autorisé par ses parents à pêcher avec Santiago à cause de sa malchance. Les deux amis le regrettent, et Manolin fait de son mieux pour prendre soin du vieillard qui vit dans une grande pauvreté. Il lui apporte à manger et les deux amis évoquent leur passion commune, le base-ball. Le lendemain, Santiago prend la mer avant l'aube, une nouvelle fois dans l'espoir de faire une grosse prise. Un marlin nit par mordre à l'hameçon, mais entraîne la barque de Santiago dans son sillage. Le vieil homme place la ligne dans son dos pour supporter la tension, et ainsi commence la lutte entre l'homme et l'animal. Durant deux jours et deux nuits, Santiago laisse le marlin l'emmener au grand large.
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Ces mouvements chorégraphiques creusent l'attente qui structure toute l'œuvre en épuisant ce huis clos particulièrement sobre que constitue la barque. Le récit est rythmé par les grandes étapes de la lutte – la capture du poisson, la dérive qu'il provoque, la crampe qui paralyse la main gauche un moment, la blessure de la main droite, les prises mineures qui permettent au vieux de se nourrir… –, mais aussi par ses pensées, le portrait qu'il livre de lui-même, ses souvenirs qui affleurent, ses réflexions, ou sa prière lancinante d'avoir Manolin près de lui, pour assister à l'exploit et aider à l'accomplir. Quoique la tension exercée par le poisson le ramène régulièrement à la situation présente, il s'ausculte, se pénètre, sans même s'en rendre compte, et c'est dans cet échange de l'homme avec lui-même qu'est le plus donnée à percevoir l'usure à laquelle soumet l'attente. Dans sa solitude, il se met donc à parler, à lui-même ou à d'autres. La narration entremêle alors le récit de faits, le monologue et le soliloque.
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Rien, rien ne doit jamais Te forcer à rester Ne fuis pas la vérité Non, ne change jamais L'amour en amitié Viens je vais t'aider Regarde-moi bien en face Il faut que tu t'y fasses tu vois tu ne m'aimes plus Personne, personne ne t'en veut Ça fait partie du jeu, tu sais Je saurai faire semblant D'être, d'être fort Blasé, indifférent Fais ce que tu dois Je suis prêt, vas-y je sers les dents tu vois tu ne m'aimes plus
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