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28-29-30, il est près à souffrir et à se sacrifier. Ce qui peut donc provoquer de la compassion chez le spectateur. Alexandre s'adresse directement à la mort mais indirectement aux spectateurs il les tutoie, « te »l. 5, « à toi »l. 21. Nous pouvons imaginer que lors de la représentation Alexandre est seul sur scène face aux spectateurs et il s'adresse à eux comme si ils représentaient Dieu, « je te demande d'avoir pitié »l. 5 et lorsqu'il ordonne « pleure »l. Télécharger [PDF] Le Tigre bleu de l'euphrate EPUB Gratuit. 22, le personnage cherche de la compassion et de la présence. Il marque sa solitude avec la répétition de « sans » et « ni », « Sans épée, ni cheval, Sans ami, ni bataille »l. 3-4. Il veut toucher le spectateur avec son discoure, l'anaphore « je pleure » l. 16-17 marque d'avantage le contacte rechercher. Alexandre est un personnage torturé « Dans ce feu qui me ronge »l. 2. Il désir que la mort, (les spectateurs) prenne pitié car selon lui il ira aux Enfers, « Je serais bientôt l'une de ces millions d'ombres qui se mêlent et s'entrecroisent dans les souterrains sans lumière »l.
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25-26 fait pleinement allusion aux cotés sombres des Enfers. Nous pouvons donc affirmer que l'auteur à cherché la compassion et les sentiments du publique, en fessant d'Alexandre un personnage sombre et torturé dans cette dernière scène qui amène forcement le lecteur ou le spectateur à avoir de la pitié comme Alexandre le demande.... Uniquement disponible sur
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L' évocation de la solitude au vers 1 « je vais mourir seul » ainsi que l'anaphore de la préposition « sans » dans la construction en parallélisme des vers 3 et 4 (« Sans épée, ni cheval / Sans ami, ni bataille ») soulignent le total dénuement du guerrier, défait de son identité guerrière « épée », « bataille » comme de celle plus humaine (« cheval », « ami »). L' universalité de l'expérience de celui qui se prépare à mourir est soulignée ici par l'évocation de la solitude inhérente à la condition humaine. Le Tigre bleu de l’Euphrate (2002) - Laurent Gaude, écrivain français, prix goncourt 2004. Y participe également la comparaison au vers 21 avec la nudité de l'enfant qui vient au monde: « nu comme au sortir de ma mère ». Conclusion Ainsi la prière d'Alexandre le Grand, au seuil de la vie, se déploie et enfle, lyrique et puissante, pour donner à entendre le cri de l'humaine condition. Sur scène, l'évocation d' images lointaines, d'un passé antique, à travers un Moyen-Orient mythique, fait résonner et actualise pour le lecteur/spectateur un personnage assoiffé d'absolu.
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