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Saturday, 24 August 2024

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Le Mot et la Chose est un ouvrage de philosophie de la logique et de philosophie du langage écrit par le logicien et philosophe américain Willard van Orman Quine en 1960 [ 1]. « Il enrichit, tout en la dépassant, la critique de l'empirisme que Quine avait inaugurée dans sa brève étude de 1950: Les Deux Dogmes de l'empirisme [ 2]. » Indétermination de la traduction [ modifier | modifier le code] Le Mot et la Chose est un ouvrage particulièrement important car il remet en cause l' ontologie de Frege et de Russell, qui affirmait que des énoncés pouvaient avoir un contenu sémantique identique. Quine leur oppose le principe d' indétermination de la traduction. « Le Mot et la chose est construit, pour une large part, sur une expérience de pensée destinée à examiner la manière dont le langage se rapporte au monde et en autorise la connaissance [ 3]. » Dans Le Mot et la Chose, Quine imagine un linguiste de terrain qui doit interpréter la langue complètement inconnue d'un indigène sans aucun intermédiaire (c'est le cas de la traduction dite radicale).

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Contrairement au mathématicien qui dispose d'un objet spécifique, le philosophe a un objet qui est commun à tous. La philosophie travaille sur les mots, et ceux-ci ne sont pas réservés au philosophe, ni même établis par le philosophe. Or peut-on se fier au langage? Le langage n'a-t-il pas une origine qui en fasse un objet délicat à manipuler? Tout le problème du texte tourne autour de ce qu'est le langage, de sa fiabilité, et des conséquences de cela pour la philosophie. Notre texte se divise en deux parties, la première (jusqu'à « indépendante «) esquisse une critique du langage, la seconde partie tire les conclusions pour la philosophie de cette critique.

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Mais si je le hais parce qu'il est injuste, qu'il se fait le centre de tout, je le haïrai toujours » Dans ce court dialogue, il expose une objection de bon sens à sa thèse, à savoir que le moi n'est pas haïssable puisque nous agissons avec respect…. lolilol 940 mots | 4 pages personnage creuset de nouvel expériences, substitut pour le lecteur c. Le "moi" du personnage pas nécessairement hostile a cette identification. II_ Le lecteur peut cependant résister à cette tentation a. Aidé par un personnage haïssable, b. au physique ingrat, au caractère bien marqué c. Aidé par le genre, par l'auteur qui refuse se pacte: il ne fait du personnage qu'un compagnon, celui qu'on aime fréquenter III_ Le personnage qui s'impose malgré tout a. …. La bruyere 808 mots | 4 pages grossier. Afin de tenter de comprendre le sens du texte, nous aborderons tout d'abord la notion de comique, issue du portrait de Gnâthon, avant de mettre en valeur les aspects satiriques qui mènent peu à peu le lecteur à un rejet de cet homme haïssable et plus généralement de tout homme de ce type.

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Qu'on lise un mot ou qu'on l'entende, son sens ne change pas, et sa représentation neuronale est donc extrêmement similaire! C'est la découverte faite par des chercheurs de l'université de Californie, qui ont examiné l'activité des cerveaux de neufs personnes sous IRM fonctionnelle, alors que celles-ci lisaient ou écoutaient des extraits de The Moth Radio Hour, une célèbre émission de radio. « Bien sûr, les premiers signaux reçus par le cerveau sont différents selon qu'ils sont auditifs ou visuels. Mais l'interprétation du mot qu'en tire le cerveau mobilise les mêmes zones cérébrales. A tel point que l'on peut prévoir l'activité cérébrale qu'engendrera l'intégration d'un mot », explique Fatma Deniz, docteur en sciences des données et auteure de l'étude. « Plus encore, cette représentation cérébrale d'un mot varie peu entre les individus. » Une technologie qui ne permet pas encore de lire dans les pensées De quoi envisager de lire dans les pensées? « La technologie ne suit pas encore », avoue la chercheuse.

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Pendant 1 h 20, les spectateurs seront plongés dans les tribulations et l'aventure intérieure d'un personnage sorti d'un roman de Raymond Queneau et ne pouvant s'exprimer qu'au moyen de paroles de chansons. « Nous avons adopté un parti pris original et onirique », explique Bob Villette, directeur du Théâtre du Mascaret. « A travers lui les spectateurs seront amenés à réfléchir sur la question: est-ce que tout est déjà écrit à l'avance comme dans un livre et comment le personnage va-t'il évoluer et composer avec cela? » Pour ce faire, les textes cités par le personnage entouré de personnes, s'exprimant avec leurs propres mots, sont tirés du répertoire des chansons de Georges Brassens. « J'avais 17 ans tout juste et j'étais déjà passionné par les textes de Brassens. Amoureux de ses mélodies apparemment si ressemblantes et pourtant si différentes, j'étais persuadé que ses textes pouvaient aussi exister seuls et peut-être devenir des dialogues de théâtre. Dans cette histoire inspirée de Raymond Queneau, j'ai voulu donner vie aux personnages de Brassens et de quelques autres de ses illustres prédécesseurs de la plume », confie Bob Villette.

Dans ce cas le moi, est capable d'aimer au-delà des qualités. Deuxièmement, vous ne pouvez aimer l'humanité toute entière. Pourquoi? Car certains comportements vous déplaisent, ou certaines idées. Mais qu'est ce qu'il fait que l'homme aime un être plus qu'un autre? Car cet être est le mélange d'un tas de qualités et défauts que l'on ne peut retrouver autre part. En étant vous, vous constituer une identité, un "je". Dans ce cas, vous aimez la personne pour ce qu'elle vous apporte, la façon dont-elle se comporte, sa vision du monde. Vous aimez son âme, et dans ce cas rien n'est haïssable, car cela ne fait de mal à personne, et c'est la seule façon que nous possédons en tant qu'humain d'aimer quelqu'un. Pour finir, le moi peut rester haïssable, car comme le montre Buchner, dans Lenz, l'homme si trop centré sur lui-même, peut se créer des angoisses. Alors la vie devient une réel souffrance. On n'en vient à se détester, à trop réfléchir, à être trop observateur… le moi devient ennemi de l'homme.