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Contredanse À L'époque Romantique
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François GASNAULT Les salles de bal du Paris romantique: décors et jeux des corps Pour inscrire les bals publics à l'inventaire des spectacles romantiques, il convient de cerner quels rapports et quelles influences ont pu lier un mode de divertissement et un mouvement artistique. Si l'on choisit d'en chercher les traces dans les oeuvres des plus notables auteurs romantiques, l'enquête s'avère pourtant décevante: ni chez les peintres, ni chez les romanciers ni chez les musiciens, le bal n'est véritablement absent, mais il n'intervient que comme décor, le plus souvent vite escamoté. A cet égard, Germinie Lacerteux des Goncourt ou Le Moulin de la Galette peint par Renoir attestent que le naturalisme puis l'impressionnisme surent tirer parti du bal avec autrement de brio. Or il s'agit là d'un paradoxe car à l'époque où les oeuvres qu'on vient de citer sont livrées au public, le bal est perdu de réputation et son importance matérielle en déclin. Au contraire, l'âge d'or du bal se situe sous Louis-Philippe, dont le règne se confond avec l'époque dite romantique.
Est-ce à dire que la danse sociale et le romantisme ont connu un épanouissement conjoint mais de façon rigoureusement étanche? Le dédain apparent des grands auteurs n'autorise heureusement pas cette conclusion. Il faut en effet tenir compte de l'horreur du banal qui préside à la création romantique et la mettre en rapport avec le poids statistique du bal dans les années 1 830: la moyenne des établissements dansants en activité à Paris ou aux environs des barrières s'établit alors autour de 350 unités (1). Pour ces chantres de l'imaginaire que sont les romantiques, l'engouement des parisiens pour la danse publique n'appelle qu'un commentaire, que sont bien plus à même de livrer les chroniqueurs de la vie mondaine. Ces derniers s'en acquittent justement à profusion: les journaux fourmillent d'échos sur les soirées dansantes; une infinité de brochures, dont les fameuses Physiologies, font des bals parisiens un de leurs thèmes favoris (2); Daumier, Vernier, Grandville et lithographes de moindre renom croquent les danseurs sans se lasser.
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C'est là qu'ironiquement l'habituelle déveine, la malfaisance intrinsèque des choses est à deux doigts de faire basculer la belle histoire: ni la mère, ni les copains de Marty ne trouvent la jeune femme à leur goût: pas assez jolie ou non italienne, ou tout et n'importe quoi; Il y a dans le malheur de nos amis quelque chose qui ne nous déplaît point, écrit subtilement La Rochefoucauld... Mais nous sommes aux États-Unis en 1955: il n'est pas concevable que cette jolie aventure se termine mal et Marty va téléphoner à Clara pour la revoir... C'est la dernière image et l'ouverture à ce qui va être. Les films classiques. Ainsi narré, le film peut sembler nunuche et mélodramatique; rien de tout cela; c'est un film d'une grande dignité, d'une belle hauteur de ton, un film qu'on aime avoir vu. Le pire n'est jamais sûr et, de temps en temps, les choses s'arrangent. Tout arrive, Monsieur: on a vu des gens heureux!, dit Jules Renard.
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On a rarement aussi bien dépeint la solitude des moches, leur souffrance résignée, l'ennui de leurs week-ends grisaillants, l'humiliation devant les prétextes donnés pour leur refuser une sortie ou une danse, l'envie triste qu'ils ressentent devant leurs amis plus chanceux... C'est assez bouleversant, parce que ça a un caractère de fatalité consentie et désespérante. Mais Marty, au contraire de la tragédie d'Extension du domaine de la lutte n'est pas un film accablé, mais un film plein d'espoir. Film par Audrey Chatelard. En rencontrant Clara (Betsy Blair, qui a le seul défaut cinématographique de n'être pas si laide que le film devrait la montrer, et qui est au contraire pleine de charme), Marty n'est ni ensorcelé, ni ébloui: mais il est séduit par une presque trentenaire qui a souffert les mêmes désillusions, les mêmes humiliations que lui, et qui lui donne le bonheur d'une soirée enchantée où les mots, les regards, les sourires sont autant de mutuels cadeaux que les deux blessés de la vie se font l'un à l'autre.