Tracteur Massey Harris Pony 812 D’occasion | Plus Que 3 Exemplaires à -65% / Le Récital Des Postures

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Wednesday, 24 July 2024

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Pieces Detachees Pour Tracteur Pony 812 Music

Silencieux d'échappement inférieur tracteur Massey-Ferguson 35X, 37, 42, 133, 135, 140, 145, 148, 152 Pot d'échappement sortie inférieur entraxe 67 mm, hauteur 530 mm Prix normal: 142, 68 € Prix PROMO: HT: 55, 50 € TTC: 66, 60 € Silencieux d'échappement tracteur Massey-Ferguson 260, 265, 275, 285, 290, 560, 565, 575, 590, 675, 690, moteur Perkins A4. Pochette rodage Massey Harris PONY 811, 812 moteur SIMCA Flash essence alésage 72 mm. 236, A4. 248 Pot longueur: 1040 - entrée: Ø55 - sortie: Ø56 mm 56, 95 € 68, 34 € Joint pour collecteur d'échappement tracteur Ford Dexta, Super Dexta, Massey ferguson 35, 37, 135, Renault N71, SUPER 7, Volvo 320, 400, 430, Perkins A3. 144, A3. 152 Joint 2 trous entraxe 59 mm 4, 34 € 2, 55 € 3, 06 € Silencieux d'échappement tracteur Massey Ferguson 65, 165, 168, 174, 175, 175S, 178, 184, 185, 188, 194, 265, 274, 275, 290, 294, 565, 575, 765, 865 Échappement vertical longueur 110 cm, intérieur Ø55 mm, sortie Ø42 mm 62, 76 € 22, 98 € 27, 58 € Silencieux d'échappement tracteur Massey-Ferguson 35, 130, 135, 140, 145, 148, 152, 155, 158, 165, 168, 175, 178, 185, 188, 230, 235, 240, 245, 250, 550 tractopelle MF 20B, 20D, 20E Silencieux d'échappement sortie vertical longueur 1060 - entrée Ø51 - sortie Ø42 mm 52, 78 € 24, 99 € 29, 99 €

Pompe alimentation Massey Harris Pony 812 pour les tracteurs de marque Massey Ferguson Plus de détails DIMENSIONS DESCRIPTION RÉFÉRENCES CONSTRUCTEUR SPÉCIFICITÉS PRODUIT Avis COMPATIBILITÉ TRACTEUR COMPATIBILITÉ MOTEUR Pompe alimentation Massey Harris Pony 812 se monte sur les tracteurs suivants: Massey Ferguson PONY, Entraxe (mm) 45 Longueur levier (mm) 60 Nombre de trous de fixation 2 Poids (kg) 0. 450 Vous vous êtes trompés? Retournez vos pièces sous un délai de 30 jours Vous ne trouvez pas une pièce? Envoyez-nous un email à avec la référence d'origine de la pièce, dimensions, marque & modèle du tracteur, moteur etc. Tracteur Pony 812 d’occasion | Plus que 2 exemplaires à -75%. Vous avez trouvé votre pièce moins chère ailleurs? Contactez nous et nous essayerons de nous aligner Tracteurs miniatures Vos tracteurs préférés en petit! Produits En Stock Plus de 2000 références en stock pour vous assurer une disponibilité immédiate. Livraison Rapide La livraison de vos achats est habituellement effectuée en 24/48 heures. Paiements Sécurisés Vos paiements sont totalement sécurisés pour des achats en toute sérénité.

Se présentant sous la forme d'un solo, Le récital des postures est une succession de positions puissamment évocatrices. Yasmine Hugonnet dessine sur scène des formes dont chacune « active des mouvements pour le spectateur, mais aussi, pour l'interprète. » Le corps comme instrument Le récital des postures, allusion directe à la musique, indique d'emblée l'intention de Yasmine Hugonnet: celle-ci assimile le corps à un instrument de musique. Si le récital est un concert pour un instrument unique ou une seule voix, Le récital des postures fait du corps de la danseuse un instrument musical privilégié. Yasmine Hugonnet enchaîne des postures judicieusement choisies qui ont, précise-t-elle, « une puissance d'évocation et de vibration » et « contiennent des choses qui apparaissent quand on tient les postures dans la durée, des choses qu'on ne peut nommer. » Le récital des postures ou l'imaginaire du corps Le récital des postures apparaît ainsi comme une sorte de représentation musicale dans laquelle un seul musicien, la danseuse elle-même, fait entendre l'instrument corporel.

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Mais ce corps n'est pas celui de la danseuse, c'est un corps symbolique, archétype, social, un corps qui est le lieu de la communication. Chaque forme peut être une posture, qui propose un rapport à soi et au monde, tel que l'on peut le ressentir dans l'art de la sculpture. Qu'est-ce qui nous oriente pour identifier un corps en bonne ou mauvaise posture, fort ou faible, paresseux ou efficace, …? Que se passe-t-il dans les interstices entre ces postures extrêmes? J'envisage la posture comme un réservoir et l'altère par son propre contenu. Le mouvement continue constamment qu'il soit visible ou non, même dans l'apparente immobilité. C'est ce qui permet de bouger « à l'intérieur » de la posture, d'en déplacer le point d'ancrage. Je cherche à faire vibrer la proximité entre être En- posture et Im- posture. » TEASER Le Récital des Postures teaser de Yasmine Hugonnet sur Vimeo. PRODUCTION Créé en mars 2014 au Festival Les Printemps de Sévelin, Lausanne, Suisse. Production: Arts Mouvementés Coproduction: Théâtre Sévelin 36, Lausanne Soutiens: Ville de Montreux, Fondation Ernst Göhner, Pro Helvetia – Fondation suisse pour la culture, Corodis et Ville de Lausanne Résidences: Théâtre Sévelin 36 – Lausanne, Tanzhaus – Zurich, Dampfzentrale – Berne, Centre National de la Danse – Pantin.

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Par. Publié le 16/01/2017 La chorégraphe Yasmine Hugonnet met en scène un subjuguant Récital des postures (pièce créée en 2014) où s'éprouve par l'intermédiaire d'un seul corps la richesse complexe du mouvement dévoilé dès sa naissance. Dès que le premier geste s'esquisse la salle retient littéralement son souffle, au risque de l'entendre sinon bruyamment résonner dans le silence épais. Vêtue d'un collant gris et d'une tunique noire la danseuse semble lentement s'étirer, glisse doucement d'un appui à l'autre à l'image de la pièce toute entière où chaque trouvaille appelle la suivante. Le Récital des postures paraît guidé par une mélodie intérieure, un rythme muet dans lequel l'immobilité presque inachevée de chaque pose révèle un cheminement continu bien que parfois imperceptible. Seule en scène et très assurée sur le plateau Yasmine Hugonnet explore les qualités complexes d'un geste tour à tour contenu lorsqu'elle abaisse lentement ses jambes vers le sol, parfois cherche son équilibre parcouru de tremblements hésitants, mais aussi sensiblement plus fluide dès lors que le mouvement trouve sa source au creux du bassin.

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Elle en fait l'épreuve par des marches glissées, presque faunesques qui contraignent le geste et dévoilent le relief postural du corps fragmenté, l'abdomen toujours souple et mobile cependant puisque c'est du souffle rendu visible par l'élévation cyclique du sternum que jaillit son mouvement. L'exploration du mouvement devient plus intime et se mue en un délicat toucher, presque une caresse dans la curiosité très enfantine des mains baladeuses qui parcourent la surface de sa peau ou tortillent une mèche de cheveux du bout des doigts. Le corps se fait terrain de jeu et la danseuse nous invite à se couler avec elle dans un état proche de la transe, une sensation d'éveil et d'attention que nous partagerons ensemble; un unisson tel qu'elle le nommera finalement. Le Récital des postures se développe ainsi comme une très riche succession de séquences explorées chacune jusqu'à leur sève, dans l'espace du plateau habité de long en large par la danseuse. Si quelquefois la cohérence semble mise à mal la justesse de son propos n'en est pas affectée parce que l'ensemble témoigne de l'inventivité débordante de son interprète qui nous étonne à partir de presque rien.

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Mais ce corps n'est pas celui de la danseuse, c'est un corps symbolique, social, le lieu de la communication. Chaque forme peut être une posture qui propose un rapport à soi et au monde, tel dans l'art de la sculpture. Qu'est-ce qui nous oriente pour identifier un corps en bonne ou mauvaise posture, fort ou faible, paresseux ou efficace...? Que se passe-t-il dans les interstices entre ces postures extrêmes? Ici, la posture est envisagée comme un réservoir et l'altère par son propre contenu. Le mouvement est continuel, visible ou non, même dans l'apparente immobilité. C'est ce qui permet de bouger « à l'intérieur » de la posture, d'en déplacer le point d'ancrage, de faire vibrer la proximité entre être En- posture et Imposture... arts mouvementés Née à Montreux, Yasmine Hugonnet passe sa petite enfance au Mali; puis, de retour en Suisse, elle étudie la danse et se forme au Conservatoire National Supérieur en Danse Contemporaine (Paris). Elle travaille avec Jean- Marc Heim, Jo Strömgren, Luc Petton; assiste le chorégraphe Jean-Marc Heim.

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Chorégraphie et interprétation: Yasmine Hugonnet Production: Arts Mouvementés Coproduction: Théâtre Sévelin 36 Un corps de femme sur une scène blanche et vide. Il est figé, plié, jambes raides et de longs cheveux bruns glissent sur le sol. Lentement, attiré par on ne sait quelle force, le corps s'affaisse – elle abandonne. Imperceptiblement une jambe se redresse, ça vit, une tension anime le corps, on dirait qu'elle vole, voilà un arc de danse classique, puis un effort trop grand, ou un recroquevillement. Bientôt le corps se dénude. C'est un corps naissant qui explore ce qu'il peut et ce qu'il sait, lentement, patiemment, tout entier attentif à ce que le mouvement, aussi imperceptible soit-il, l'amène à faire. Parfois il explore des postures inédites qu'il semble détailler avec autant d'adresse que de concentration. Il croise parfois des postures évocatrices, parfois burlesques, comme s'il portait en lui une mémoire des formes. On dirait que le mouvement naît par la peau, de l'extérieur.

Or c'est précisément dans la justesse de ces nuances que s'éprouve pleinement l'attention magnétique, presque hypnotique que la danseuse nous impose, longuement travaillée par l'expérience des pratiques somatiques. S'y distingue alors le plaisir de nous laisser éprouver enfin que la mise en scène d'une infinie lenteur peut s'abstraire d'une uniformité pourtant si convenue. Notre regard, à mesure qu'il s'aiguise et saisit le flux de son mouvement avec plus d'acuité, se surprend à guetter à la surface du corps le tressautement du geste là où il émerge, à la pointe du pied ou dans le creux du nombril. Cependant il demeure saisissant de s'apercevoir à quel point l'œil semble parfois impuissant à saisir les torsions complexes auxquelles elle se livre, jouant de l'ondulation de ses épaules contre le sol et des vagues qui soulèvent une à une ses vertèbres. Comme pour nous y aider la danseuse se met à nu, littéralement, parce que c'est sans fards que le corps se dévoile pleinement aux regards et donne à voir l'inscription profonde de la tonicité de chaque geste qu'elle propose.