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Wednesday, 31 July 2024

Je découvre les cornemuses du Centre de la France en 1998 et me passionne immédiatement pour cet instrument. Dès lors, je me nourris d'innombrables rencontres, bœufs et stages à travers la France. L'envie irrépressible de fabriquer mes propres instruments s'ajoute au plaisir de jouer, et me pousse à me former au travail du bois. Je conforte alors mes propres expériences autodidactes par l'obtention de deux CAP, le premier en ébénisterie, et le deuxième en tournage sur bois. L'aventure est définitivement lancée! En 2005, je deviens facteur de cornemuses du Centre de la France et de musettes Béchonnet. Je poursuis depuis un travail de recherche pour allier tous les aspects de la lutherie telle que je la conçois: qualités musicales en premier lieu, mais aussi confort de jeu, esthétique, par la noblesse des matériaux et les savoir-faire mis en œuvre, innovation, tout en étant fondamentalement ancré dans une forme de tradition et d'héritage, et tout ceci au service des musiciens.

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Pas forcément. Débuter sur une 16 pouces présente certains avantages: la méthode ulanger est entièrement axée sur ce seul instrument, c'est le plus répandu, c'est le plus "standard". D'un autre côté, je trouve que ça serait vraiment dommage de considérer que les autres tonalités seraient "réservées" pour le jeu d'ensemble ou qu'une grande cornemuse ne serait bonne que pour le contrechant ou pour amener une certaine couleur (en fait rien d'écrire ça, ça m'agace tellement que j'en exploserais mon clavier de rage... ) Non, "les grandes" sont de vrais, magnifiques, instruments solistes aussi. Quant aux tonalités moins usitées (tiens d'ailleurs la paire 14 et 20 pouces n'a plus l'air très en vogue ces temps-ci? Dommage, c'était pas mal pourtant... ) elles ont toutes un cachet particulier et mériteraient d'être plus présentes. 7. Quand est-ce qu'on rejoint les vielles dans leurs multiples avancées? A mon avis pas avec un instrument surchargé de machins: une cornemuse du centre de mon point de vue, ça doit garder un côté rustique ou plutôt une sophistication modeste.

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Pour tous les habitués de la fête de la vielle en Haute-Marche et Combrailles, Georges Prudent est un point de repère! Selon les éditions il nous livre un spectacle en solo, des animations musicales diverses et plus récemment le fruit de son travail en lutherie de vielle à roue … Fabriquant de cornemuses du centre de la France: cabrettes, musettes Béchonnet à bouche ou à soufflet, grandes cornemuses… « Trois années dans le groupe folk La Bamboche lui ont inoculé à jamais le virus de la conception et de la fabrication des cornemuses des régions du centre de la France. … Jenzat, capitale européenne de la fabrication des vielles à roue au XIXème et XXème siècles, poursuit cette tradition avec l'atelier de fabrication et de restauration de Jean-Claude Boudet et son fils Claude-Emmanuel. Successeurs des anciennes maisons Pajot, Boudet Père & Fils distribuent dans le monde entier tous types de vielles … Violon – Luthier spécialiste contrebasses Diplômes: Diplomé de l'école de Cremone (Italie) Groupes actuels: Chez Tricoine Liens: Contact: Franck Chauty 11, rue Alfred Punett 63 140 Chatel guyon 04 73 63 19 54 Serge Durin est facteur de cornemuses depuis 1984.

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Bienvenue sur le site de Bernard BLANC Fabriquant de cornemuses du Centre de la France

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C'est un instrument qui a été adopté par pas mal de monde, dans pas mal de régions et pour des répertoires somme toute, assez variés. Problème 1: quel fabricant? Les "anciens" (certains m'arracheraient la tête s'ils lisaient ça... ) sont extras mais: ils ont des délais parfois complètement explosés (en fait, pas parfois, tout le temps! ) Chacun de ces fabricants "historiques" a son lot de "fans" et d'une manière générale ce que disent les "clients réguliers" de tel ou tel correspond à ce qu'on peut en attendre. (je détaille pas parce que je ne les connais pas tous très bien et que StChartier c'est justement fait pour les rencontrer, donc... ) 2: Ces cornemuses ont l'air de toutes se ressembler, alors quelles différences? Alors là, c'est plus compliqué: tout dépend de ce qu'on va en faire et quand on débute, justement, on ne sait pas... C'est au bout de quelques années que l'on commence à se poser vraiment les problèmes du son: faire ses réglages, ses anches ou demander des choses plus pointues au fabriquant...

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Il y a "des grandes" de certains fabricants dont je n'arrive carrément pas à jouer, alors que pour d'autres les mêmes instruments sont le top! Là, il faut vraiment essayer tout ça avec soin avant de se faire une idée (ou alors, tomber d'emblée sur le truc qui va pile poil... ) Il ne faut pas perdre de vue que ce sont des instruments modernes qui évoluent encore: c'est subtile, ça se voit pas forcément et justement ce côté modeste me plait bien. Les débats sur les anches, sur les clés, sur la pertinence de tel ou tel apport sont loin d'être terminés. Il y a fort à parier que dans quelques années on soufflera dans des engins "semblables mais pas pareils". 5: Le look. On s'en fout. Non? C'est bien que certains fabricants proposent encore les incrustations d'étain, mais bon... Des bagues en plastocs de couleurs ça peut parfois le faire. Là aussi, il faut voir en fonction des fabricants et si vraiment, on a une idée bien arrêtée ne pas hésiter à en parler. En fait, le look on s'en fout pas du tout dans la mesure où on peut passer du simplement décoratif au carrément symbolique et que... mais bon, ça sort du sujet... 6: Alors la 16 pouces instrument obligé du débutant?

Très peu d'informations sur ce bois, j'essaie de chercher avec certitude son nom botanique mais la diversité des noms locaux, et de noms suivant les pays me laisse encore face à des doutes. J'ai pu acheter il y 2 ans un important stock de ce bois à la société Nagel, fournisseur allemand de bois de lutherie très réputé. Il s'agit d'un bois au grain très fin et serré, très semblable à celui du buis. Après alésage, la perce à un aspect lisse et doux comme avec le buis, à l'opposé de l'ébène qui laisse une perce "glacée". On obtient donc un son très chaud et précis (l'ébène du Mozambique favorisera les sons plus brillants et incisifs). Le mocambo présente l'avantage de ne pas se cintrer et de ne pas avoir de nœuds, ce qui rend son débit plus aisé qu'avec le buis, dont la perte au débit est énorme. J'ai réalisé quelques tests comparatifs, notamment de densité et de poids. Il s'avère que le mocambo à une densité sensiblement égale à celle du buis, voir plus importante en se rapprochant du cœur de l' arbre.

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Pas la peine de se déplacer au ciné, mieux vaut attendre son passage à la télé. Film de gentils parisiens de droite, de fait c'est assez déconnecté de toute réalité; ça reste cependant divertissant et ça fait son job, Sandrine Kiberlain toujours très juste 285 Critiques Spectateurs Photos 18 Photos Secrets de tournage Couronné à l'Alpe d'Huez Mon Bébé a remporté le Grand Prix au Festival du Film de Comédie de l'Alpe d'Huez ainsi que le Prix d'interprétation féminine pour Sandrine Kiberlain. Un film très personnel Dans Mon Bébé, Lisa Azuelos dirige pour la troisième fois sa fille Thaïs Alessandrin après LOL et Une rencontre. Un choix somme toute logique puisque la réalisatrice s'est inspirée de sa propre réaction face au futur départ de sa fille, alors décidée à faire ses études supérieures au Canada: "je n'ai aucune imagination, mais quand il m'arrive quelque chose d'important, je prends ma vie, je l'essore, et je vois ce qui reste! Double cinématographique Pour incarner en quelque sorte son propre rôle à l'écran, Lisa Azuelos a choisi Sandrine Kiberlain qui est à ses yeux l'une des rares actrices françaises capables de faire rire et pleurer au cours d'une même scène.

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