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7 mars 2018 Auteur·e·s MMC N° 17 – Fonctions de l'aide et du questionnement de l'enseignant dans la lecture et la compréhension de textes N° 20 – Ordre de l'homogène et cohérences dans la diversité: niveaux de cohérence dans les pratiques didactiques du récit au collège (republié dans le numéro 52, « Programmes, programmations ») N° 22 – Prise de parole autour des textes et travail sur l'oral au lycée N° 27 – Grandeurs et misères des modes d'emploi pour l'abstraction. Nonnon Élisabeth | Revue Recherches. (Quelques interrogations à partir de L'Apprentissage de l'abstraction de B. -M. Barth) N° 33 – La parole en classe et l'enseignement de l'oral: Champs de référence, problématiques, questions à la formation N° 33 – Pour une approche intégrée du travail sur l'oral: réflexions sur les tâches langagières et les fils rouges de l'enseignant N° 41 – Travail visible et invisible: la trace écrite au tableau N° 47 – Une fenêtre sur le travail enseignant et ses normes N° 66 – L'écureuil en cage de l'innovation, entre changement prescrit et invention ordinaire ← Naudin Ségolène Normand Romuald →
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CHORUS 1 G Quelque chose vient de tomber D Sur les lames de ton plancher, Em C C'est toujours le même film qui passe G T'es toute seule au fond de l'espace, B7 Am T'as personne devant... Personne! CHORUS 2 G Y a des couples qui se défont D Sur les lames de ton plafond Em C C'est toujours le même film qui passe (Même film qui passe) G B7 Am repeat and fade
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Francis Cabrel est un artiste rare, consentant à nous livrer, de sa retraite d'Astaffort, un disque tous les cinq ou six ans. On n'y trouve plus de tube évident, le dernier en date, « Sarbacane », remontant à 1989, mais des albums de plus en plus épurés, comme s'il n'avait plus que l'essentiel à nous dire. À l'aube revenant, publié il y a peu, participe de cette même veine intimiste. Que dire à l'écoute d'un tel opus? Rien, si ce n'est qu'il est bouleversant de beauté, que ce soit dans les mélodies, renversantes, et les textes, beaux à tomber. Le plus bel exemple? « Te ressembler », quand Francis Cabrel rend hommage à son père, se levant tôt et rentrant tard, entre usine et travaux de jardins, qui avait la parole rare et l'affection pudique, mort avant l'âge, épuisé par le travail. Dans « Difficile à croire », il déplore la disparition des librairies, écrasées par les géants de la vente en ligne, tandis qu'avec « Parlons-nous », il s'alarme de ces Français de plus en plus isolés dans leurs bulles respectives et qui, justement, ne se parlent plus, ou alors de moins en moins.
Il y a là une humanité profonde, une élévation d'âme qu'on ne peut que saluer; ce, d'autant plus qu'elle se mêle d'une humilité non feinte. Francis Cabrel, dont on ne sait rien des opinions politiques, parle du pays qu'il habite, des terroirs l'ayant façonné et, surtout, des gens qu'il côtoie au jour le jour. Ensuite, est-ce l'âge, mais les arrangements de ses chansons se réduisent au strict minimum: guitares acoustiques, contrebasse, batterie discrète, mais à l'incomparable swing; sans oublier les chœurs angéliques de trois fées dont les voix ont de quoi faire honte aux hordes de couineuses envahissant la bande FM. Certes, Francis Cabrel a longtemps été raillé pour ses chansons d'amour (pourtant, « L'Encre de tes yeux » et « Je l'aime à mourir », ce n'était pas rien), son fort accent du Sud-Ouest, ses moustaches pas tout à fait cool, quand apparues en pleine période punk, à la fin des années soixante-dix. Il n'empêche qu'il est toujours là, faisant preuve d'une longévité devenue rare en ce métier sinistré.
Et puis, aussi et surtout, « Believe in Life », samba paresseuse et enamourée, ici jouée devant l'unique spectatrice de ce show hors du commun, madame Éric Clapton en personne, qui donne son nom à ce petit chef-d'œuvre qu'est « Lady in the Balcony ». Voilà de la belle ouvrage. À l'ancienne. Au-delà des modes, donc. La recette des classiques? Oui.