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Pour eux, la Mort (vers 13) apparaît paradoxalement salutaire, se révélant en définitive seule capable de répondre à leurs attentes et combler ainsi leurs aspirations. D'ailleurs, une métaphore solaire sous forme d'assertion l'impose et l'assimile de façon valorisante à un soleil nouveau (vers 13) qui permettra aux fleurs de leur cerveau de s'épanouir (vers 14). [... ] [... ] - un artiste prisonnier L'artiste ne peut cependant pas abandonner sa condition. Aux interrogations angoissées du premier quatrain répondent les affirmations collectives des artistes, comme le souligne le passage du mes (vers aux marques de la première personne du pluriel nous et notre (vers et qui indiquent la poursuite de leur quête. D'ailleurs, les futurs de l'indicatif Nous userons (vers et nous démolirons (vers valident cette interprétation. Malgré cette volonté sans faille de ne pas abandonner, les artistes sont prisonniers de l'infernal désir (vers de la grande Créature (vers c'est-à-dire la Beauté, l'Idéal. ]

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Résumé du document La Mort des Artistes est le CXXIIIème poème du recueil édité en 1861. Paradoxalement et bien que Baudelaire en soit un, la place des Artistes dans cette section ne fait que suivre celle des Amants puis des Pauvres. C'est un sonnet, certes régulier (puisque le second quatrain reprend les mêmes rimes que le premier), ce qui n'est pas si fréquent chez l'auteur, mais qui prend cependant quelques libertés avec le genre. Habituellement, les rimes sont embrassées et semblables dans les quatrains -abba et abba- et trois rimes nouvelles dans les tercets s'organisent dans le modèle utilisé par Marot et systématisé par Ronsard -soit ccd et ede, soit ccd et eed-. Tandis qu'ici on a abba - abba - cdd - cee. Sommaire Une vision pessimiste de la condition des artistes Un travail paradoxal Une condition sombre Un Idéal flou et ambigu Un objectif flou Un Idéal ambigu Extraits [... ] Un Idéal ambigu À travers les sculpteurs damnés et marqués d'un affront (vers Baudelaire rend compte des artistes ratés, ceux qui n'ont pas réussi à exprimer leur Idéal, la Beauté qu'ils avaient en tête.

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Détermination à continuer  futur Nous = généralisation des artistes/ unanimité. • Destin fatal: forme passive. V 10 « damnés » AUTO-DESTRUCTION v. 11: « la poitrine »; « le front » Poitrine: cœur/ affectivité/ émotions Front: cerveau rationnelle/ logique/ esprit v-11: Allitérations en –r et –t: son dur « martelant- poitrine- front » coups Tragique suscite le pathétique et l'émotion. 2) Le pathétique - Vocabulaire et champs lexicaux: v8 hyperbole - Ponctuation pathétique: «? » et «! » Absence de points/ Uniquement? Et!  Perte de soi Artiste ne peut exister. 1er quatrain = v. 2: négation de soi pour vivre. III- La Mort 1) L'espoir: Mort salvatrice V12: « Espoir »; « Soleil nouveau » v. 13 (comparaison à la mort) V14: « s'épanouir »; RENAISSANCE  Création nouvelle Mais espoir ambigu: • V. 12: « ne…qui »  locution Pkémon 4662 mots | 19 pages | |Charles Baudelaire | Cette séquence a été réalisée avec l'aide des supports suivants: Dufays, Jean-Louis, Rosier, Jean-Maurice (sous la dir. de), Récit et Poésie – Manuel- français 5e/ 6e secondaire, Bruxelles, De Boeck, Coll.

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Culpabilité de l'artiste qui se représente sous les traits de la mort enserrant dans ses bras une jeune fille ressemblant à Wally… » Les guerres mondiales du XXème siècle, et la mort à grande échelle, ont aussi amené une vision artistique sur la mort. Créé en quelques semaines par Pablo Picasso, sur commande des républicains pour le pavillon Espagnol de l'Exposition universelle de Paris de 1937, Guernica exprime la révolte du peintre espagnol. Cette immense toile monochrome est le symbole des horreurs de la guerre, inspiré du bombardement de la ville de Guernica, le 26 avril 1937, pendant la guerre d'Espagne, par l'aviation nazie, alliée de Franco (1600 morts). Les années 80, les années SIDA … la mort, l'art et le sexe flirtent. La mort a occupé une place centrale dans l'? uvre de Basquiat et a fini par le rattraper. Ainsi Riding with death (voir ci-dessus), l'un de ses dernières? uvres, présente un homme noir (lui-même? ) chevauchant le squelette d'un cheval. Un des artistes emblématiques de cette période est l'extravagant Keith Haring mort à 31 ans du Sida en 1990.

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338 mots 2 pages C. LA MORT DES ARTISTES, Les Fleurs du Mal. Baudelaire Problématique: Quel vision de la condition de l'artiste Baudelaire exprime-t-il dans ce poème? I- La condition de l'artiste: effort et incertitude 1) Un travail incessant • Efforts: 1er quatrain: v1/v4: Chiasme grammatical, met en valeur le mot « combien » (anaphore). Temps: durée / Quantité. - Artiste condamné à recommencer sans cesse son travail: v6 « mainte lourde » hyperbole 2) Image de l'artiste v. 1: métaphore: « poète / fou-bouffon » v. 4: métaphore: « poète/archer-lanceur de javelots »  Chance, notion de hasard v. 6/10: Poète devient sculpteur, travaille sur: Pierre/matière brute/ concret/Inerte/mort  Vers 6: « lourde armature » Créer une beauté idéale et abstraite.  Passer du concret au spirituel Résultat forcément impossible à atteindre. Condition de l'artiste misérable: création impossible II- Une condition tragique et pathétique 1) Le tragique L'artiste ne peut abandonner sa condition • V5/6: « nous userons » et « nous démolirons ».

Combien faut-il de fois secouer mes grelots Et baiser ton front bas, morne caricature? Pour piquer dans le but, de mystique nature, Combien, mon carquois, perdre de javelots? Nous userons notre me en de subtils complots, Et nous dmolirons mainte lourde armature, Avant de contempler la grande Crature Dont l'infernal dsir nous remplit de sanglots! Il en est qui jamais n'ont connu leur Idole, Et ces sculpteurs damnes et marqus d'un affront. Qui vont se martelant la poitrine et le front, N'ont qu'un espoir, trange et sombre Capitole! C'est que la Mort, planant comme un soleil nouveau, Fera s'panouir les fleurs de leur cerveau! © WikiPoemes - Droits de reproduction et de diffusion réservés.

Des milliers de structures sanitaires, sociales et médico-sociales... cela veut dire un nombre considérable de locaux. Locaux, qui par nature vont recevoir du public. Ce sont des établissements recevant du public (ERP): ces locaux nous imposent globalement une « pensée risque »: lutte contre l'incendie essentiellement, mais aussi, risques liés à un événement technique ou logistique. La notion d'ERP est définie par l'article R. 123-2 du Code de la construction et de l'habitation: « Constituent des établissements recevant du public tous bâtiments, locaux et enceintes dans lesquels des personnes sont admises, soit librement, soit moyennant une rétribution ou une participation quelconque, ou dans lesquels sont tenues des réunions ouvertes à tout venant ou sur invitation, payantes ou non. Sont considérées comme faisant partie du public toutes les personnes admises dans l'établissement à quelque titre que ce soit en plus du personnel. Etablissement recevant du public (ERP) - Sécurité incendie. » La notion est large, et regroupe donc un très grand nombre d'établissements: établissements commerciaux, culturels, sanitaires... les locaux des ESSMS sont des ERP soumis en tant que tel à des règles de sécurité strictes.

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Les locaux à risques doivent posséder obligatoirement un détecteur de fumée. 37 LES LOCAUX A RISQUES (CO 27 au CO 29) - Formation SSIAP en Videos. Un document présentant les informations sur les sorties de secours et le comportement à adopter en cas d'incendie doit être présent dans les locaux. Les normes des ERP de la catégorie 5 avec locaux à sommeil Les ERP de 5ème catégorie avec locaux à sommeil (appelés petits établissements) concernent principalement les petits hôtels, les gîtes et les chambres chez l'habitant. Suite à l'incendie du centre équestre de Lescheraines en 2004, le contrôle par les commissions de sécurité des ERP de 5ème catégorie avec locaux à sommeil est devenu obligatoire (arrêté du 8 novembre 2004). Les ERP de 5ème catégorie avec locaux à sommeil doivent effectuer les vérifications des installations techniques suivantes: Électricité, Éclairage, Extincteurs (minimum 1 extincteur pour 200 m²), Alarme de type 1 et 4, Ascenseurs, Chauffage, Ramonage des conduits de cheminée, Conduites de gaz et organes de coupure, Appareils de cuisson et hottes d'aspiration, Désenfumage des escaliers, des endroits de circulation et des locaux, Portes automatiques, Fluides médicaux.

Désenfumage. Eclairage d'ambiance ( anti panique). Distance à parcourir pour atteindre le refuge. 40 mètres si plusieurs choix de cheminements. 30 mètres si pas le choix. Moyen de communication interne. Capacité d'accueil égal au nombre d'handicapés reçus dans le niveau. Liste des locaux à risques dans les erp 7. LOCAUX A FORT POTENTIEL CALORIFIQUE ET LOCAUX D'ARCHIVES IGH (GH 61) LIMITATION DU POTENTIEL CALORIFIQUE Aucune limitation au potentiel calorifique si: Surface: < 200 m2 Volume: < 500 m3 Dispositif de franchissement → CF 2h00 ou (R)EI 120. Installation d'extinction automatique à eau. Parois: CF 4h00 ou (R)EI 240 Eléments porteurs: SF 6h00 ou R 360 RESTRICTION DANS L'EMPLOI DES MATERIAUX ET LOCAUX Dans la construction Emploi des matériaux M3 et M4 interdit. Sauf portes et sols: M3. Limitation du potentiel calorifique: 255 MJ/m2. Dans le contenu Potentiel calorifique: < 400 MJ/m2 Disposition particulières pour les locaux à fort potentiel calorifique Locaux sans limitation de potentiel calorifique: Archives réservées au papier.