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Saturday, 13 July 2024

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Nous utilisons des cookies pour améliorer notre site et votre expérience utilisateur. En utilisant notre site, vous acceptez notre politique de cookies. Lire la suite 1958 Jaguar XK 150 3, 4 L Cabriolet Carte grise française Châssis n° S837892DN Moteur n° V 6062-8 - Même propriétaire depuis plus de 21 ans - Entièrement restaurée dans le passé - Ultime évolution de la mythique XK Selon sa fiche Jaguar Heritage, cette désirable Jaguar XK 150 Drophead Coupe, distribuée par Jaguar New York, est sortie d'usine en décembre 1958 en conduite à gauche, dans une livrée rouge et équipée d'une boîte de vitesses mécanique. Probablement importée au début des années 90, elle est toujours équipée de son bloc moteur d'origine 3, 4L aujourd'hui. Entièrement restaurée en 1996, elle fut acquise par son actuel propriétaire en 1997. L'étendue des travaux alors réalisés est impressionnante avec plus de 650 000F investis (l'équivalent de 100 000 €) pour une reprise totale de cette Jaguar aussi bien mécanique que cosmétique à partir de la caisse mise à nue.

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Du soleil toute l'année! En 2016, c'est la naissance de Belle Mais Pas Que, une marque qui vient du sud pour vous proposer son soleil toute l'année avec des bijoux colorés, intemporels et authentiques. Passionnés de voyage, Khadra et Sam partent à la découverte de nombreux pays et tombent ensemble amoureux de Bali. Le bonheur que procure cette sensation de liberté, cette découverte de couleurs infinies et de sensations les amènera à découvrir le monde du design et commencer l'aventure par l'amour du bois et l'univers de la décoration. Émerveillé par cette nouvelle vie, le jeune couple s'installe à Aix en Provence. Leur vie? Se laisser porter par leurs envies, ressentir en permanence cette flamme intérieure qui les anime, réaliser leurs rêves, se sentir libre, se sentir vivre. Après avoir vécu un grand tournant dans leurs vies, ils changent de direction et se dessinent un nouvel avenir. Leur rêve? Des bijoux qui puissent correspondre à toutes les personnalités représentant les couleurs de leurs voyages, les couleurs du monde.

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Une rencontre décisive, avec une richissime anglaise, Isabella Robinson Falconer, lui ouvre les portes des familles italiennes et étrangères les plus aisées. Dès lors, le carnet de commandes du peintre ne désemplit plus. Contrairement aux Macchiaioli, dont il se détache peu à peu, Boldini se passionne pour les scènes d'intérieur. Déjà en quête d'absolu raffinement, il dépeint le charme discret de la bourgeoisie, son oisiveté et sa séduisante désinvolture dans des décors de salons confortables. Installé à Londres à partir de 1871, le peintre pose ses valises à Paris, le temps d'un bref séjour. Piqué par la frénésie de la capitale, il ne la quittera plus! Boldini a du flair, et la vie de bohème ne l'intéresse guère. Il abandonne pour un temps ses portraits mondains pour embrasser un style radicalement différent, dit « à la mode »: des peintures de genre minuscules, parfaitement anachroniques (certaines copient, à grand renfort de tons pastel, le rococo du siècle passé), où l'on peine à déceler la touche enlevée qui fera la renommée de l'Italien.

Des parcs parisiens aux falaises d'Étretat, il prend pour motif de prédilection des lieux prisés de sa clientèle fortunée, qu'il peint depuis son atelier parisien. Le succès est au rendez-vous! La clientèle de Boldini se délecte de ses visions pittoresques, qui montrent une France apaisée après les tourments de la Commune… Admirateur des expériences d'Eadweard Muybridge sur la décomposition du mouvement, son regard se fait presque cinématographique. En marge de ces images d'Épinal, l'artiste ne reste pas moins sensible au tumulte de la capitale. Cafés, théâtres, percées haussmanniennes fourmillantes de fiacres et de passants… Il dépeint Paris pris dans un irrésistible élan de modernité. Admirateur des expériences d'Eadweard Muybridge sur la décomposition du mouvement, son regard se fait presque cinématographique. Pour donner l'illusion de vitesse, Boldini multiplie les points de fuite, use de cadrages audacieux, dédouble les formes… À tel point que son pinceau semble parfois précipité, voire incontrôlable, comme en témoigne une Scène de fête au Moulin Rouge (1885), tout juste inauguré.