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2 Avec « Peinture océanienne contemporaine et colonisation de l'imaginaire. L'exemple mélanésien » (pp. Gap. Tous dehors (enfin) ! : Véro 1re, reine d’Angleterre, un « mélodrame sur fond de musique techno et de barbe à papa ». 41-53), D. Barbe avance une typologie distinguant « art premier » et « art premier contemporain », notion qu'il aurait été utile de définir; « l'art premier contemporain rejeté au rang de curios est par ailleurs handicapé par les politiques culturelles qui le figent au rang d'art au service de la nation », d'où résulte « une double situation qui oblige les peintres à passer par les fourches caudines des galeries et du monde occidental ». Dans « Ni antique ni moderne: contribution à une analyse des objets sur le marché de l'art » (pp. 55-65), Sophie Cazaumayou prolonge des réflexions formulées dans son livre de 2007, Objets d'Océanie (voir jso n° 128).
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Ariane entre, chapeau cloche et Leica en bandoulière, clone d'Agatha Christie. Une enquête au lieu d'une quête? Cette perspective divertit quelques instants, puis l'on est saisi par la laideur banale du décor: des bureaux vitrés venus directement d'une usine de RDA. Madame Viebrock reste fidèle à son principe du recyclage. Ce décor-là aurait pu être contigu à celui de ses Noces. D'ailleurs le spectacle lui même se limitera à ce seul décor, car ici, c'est Christoph Marthaler qui manque pour insuffler une vraie direction d'acteur et utiliser l'espace mais aussi l'astuce du dispositif qui à cour tend un écran où sont projetées les images de la vidéo surveillance. Compte rendu barbe pas. Même chez Barbe-Bleue la Stasi veille…Cette caméra redondante, qui souligne (petites culottes dans l'évier, pseudo-cadavre en nuisette, bibelots animaliers chinés chez Bambou; eh oui, Barbe-Bleue a mauvais goût…), Marthaler l'aurait certainement utilisée pour faire voir l'envers du décor, ou creuser la narration. Avec Madame Viebrock on reste au ras du papier peint, tout est terne et réel, avec parfois une pointe de ridicule qu'elle ne semble pas percevoir: cette Ariane qui sort son trousseau de clefs de son sac comme si elle rentrait chez elle, fait vraiment concierge.
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Si Christophe Gay articule bien le texte et prête à Popolani une belle duplicité, les moyens vocaux s'avèrent toutefois modestes. Compte rendu barbe mail. Affichant comme il se doit une outrageuse morgue royale, Christophe Mortagne est pour sa part un modèle de santé vocale. Thibault de Damas rend avec esprit les couplets du comte Oscar du deuxième acte, Aline Martin incarne une digne reine Clémentine bien chantante, tandis que les amoureux Hermia et Saphir bénéficient des timbres frais de Jennifer Courcier et Carl Ghazarossian. Pour prolonger le plaisir de cette production donnée à l'occasion du bicentenaire de naissance du compositeur, le DVD contient un documentaire d'une heure intitulé « Tales of Offenbach » qui, outre des extraits d' Orphée aux Enfers, La Belle Hélène, Barbe-Bleue et Les Contes d'Hoffmann, donne la parole non seulement aux principaux artisans du spectacle, mais aussi à Barrie Kosky, Felicity Lott, Serge Dorny, Enrique Mazzola et Kent Nagano. Louis Bilodeau
[mp_row] [mp_span col= »12″] [mp_text] La création d'une comédie musicale est toujours un moment auquel on aime assister pour découvrir le fruit du travail d'une équipe nouvellement constituée. Nous étions présents à la toute première lecture des Secrets de Barbe-Bleue, inspirée du célèbre conte de Charles Perrault. [/mp_text] [/mp_span] [/mp_row] Une comédie musicale réussie qui réunit tous les bons ingrédients d'un classique du genre « Barbe-Bleue » est un conte populaire particulièrement noir dont la version habituellement retenue est celle de Charles Perrault, écrite en 1697. Compte rendu barbe pour. Dans ce nouveau spectacle musical, l'histoire a été remaniée par Clara d'Agostino, l'auteur du livret. Barbe-Bleue initialement laid et effrayant, repoussant toutes les convoitises malgré sa richesse, est dorénavant un personnage d'une rare beauté qui attire toutes les jeunes filles du village. [mp_image id= »12273″ size= »full » link_type= »custom_url » link= »# » target= »false » caption= »true » align= »left »] Mais le plus grand changement par rapport au conte tel qu'on le connaît vient du personnage de Charles, le majordome de Barbe-Bleue.
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