Chaussures Loup Blanc Orthopédiques / La Curée
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En exhibant au bal des Tuileries les diamants que Saccard a rachetés à Laure d'Aurigny, une cocotte criblée de dettes, elle draine vers lui le crédit. Paris de La curée devient une fournaise Saccard jette donc Renée « dans la fournaise » pour entrer lui-même « dans la forge géante où « les marteaux batt[ent] l'or sur l'enclume ». La curée résumé détaillé. La fournaise, c'est bien sûr Paris, le Paris mondain de la fête impériale, le Paris dont les « vitrines flambent », dont l'asphalte « chauffe les talons », c'est « l'ardent foyer » où la lumière du gaz «court sur les façades en baguettes, en lettres, en dessins de feu ». Car la nuit parisienne est un enfer regardant sans comprendre « une tête de diable ricanant» sur une affiche, Renée est emportée dans «le tohu-bohu féerique de ses mille flammes dansantes » et cède à Maxime. L'action du milieu dans La curée C'est que l'espace n'est pas pour Zola un simple décor, c'est un milieu agissant, un actant*. Au début du roman, c'est le bois de Boulogne qui souffle l'inceste à Renée.
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Ayant goûté à « toutes les pommes », lassée de la banalité des amours « mortelles », elle y découvre « une de ces clairières idéales au fond desquelles les anciens dieux cachaient leurs amours géantes, leurs adultères et leurs incestes divins »... La curée d'Émile Zola : résumé et analyse du roman. Bientôt « le rut de la serre » où les plantes se nouent les unes aux autres dans un « spasme d'amour » instillera en elle le philtre de perversion qui la mènera à la chute du Café Riche. III - LE JEU DES MIROIRS DANS LA CURÉE Les Parisiens de la décadence Les amours perverses de Renée, qui rêve de « festins antiques. comme on en voit dans les tableaux, avec des créatures couronnées de roses, des coupes d'or, des voluptés extraordinaires », évoquent ironiquement Les Romains de la décadence, une toile de Thomas Couture. A Napoléon III, qui se prenait pour César, Zola oppose en effet la fin de l'Empire: Maxime et Renée sont les « Parisiens de la décadence », ils incarnent « l'homme-femme des sociétés pourries » qui annonce la mort d'une civilisation.
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Vingt ans après, la réalité reprendra ses droits et La Débâcle sonnera la fin du spectacle...
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La mort d'Angèle donne à Aristide l'occasion de le devenir: il apprend qu'une jeune bourgeoise de vieille famille, Renée Béraud du Châtel, enceinte d'un homme marié, cherche à « acheter » un époux. La dot comprend des immeubles expropriables. Pour le spéculateur, c'est la fortune. Aussitôt que la décence le permet, Aristide, qui a pris le nom de « Saccard, parce qu'il y a de l'argent dans ce nom-là », épouse la jeune femme. Sans rien lui révéler des projets d'Haussmann, il lui achète une maison promise à la pioche des démolisseurs par l'intermédiaire d'un prête-nom et fait artificiellement gonfler la valeur des indemnités d'expropriation par des ventes fictives. Il se sert ensuite de Renée comme d'une mise de fonds: comment les banquiers refuseraient-ils d'ouvrir leur bourse à un homme qui fait ruisseler l'or et les diamants sur les épaules de sa femme? Testez-vous sur ce quiz : La Curée d'Emile Zola - Babelio. Véritable alchimiste de l'haussmannisation, il dore le plomb de ses mains de l'or qu'il extorque à ses dupes. La raison et les sens étourdis par le tourbillon de la vie mondaine où l'entraîne son mari, Renée cède à sa passion pour Maxime, le fils de celui-ci: les promenades en calèche au bois de Boulogne, les effluves brûlants de la serre, les bals masqués dans le demi-monde et les dîners intimes au Café Riche ont jeté les jeunes gens aux bras l'un de l'autre.