Les Capulet Et Les Montaigu Livret / La Maison Des Tournesols Vallans
« Les indispensables de la musique », 1995, 968 p. ( ISBN 978-2-213-59567-2) Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ a et b François-René Tranchefort, L'Opéra, Paris, Éditions du Seuil, 1983, 634 p. ( ISBN 2-02-006574-6), p. 154 ↑ Jacques Bonnaure: « Contrairement à ce qu'on lit parfois, le livret de Romani n'est pas une adaptation de la tragédie de Shakespeare mais se réfère aux [mêmes] sources italiennes [... ] » ( Classica n o 140; mars 2012) ↑ Piotr Kaminski, Mille et un opéras, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », 2003, 1819 p. ( ISBN 978-2-213-60017-8), p. 75 ↑ a et b L'univers de l'opéra sous la direction de Bertrand Dermoncourt, collection Bouquins, édition 2012, Robert Laffont, entrée 'Capulet et les Montaigus (les), pages 194 ↑ Dominique Fernandez, Livret de l'opéra de Paris, Les Capulet et les Montaigu, page 46 Liens externes [ modifier | modifier le code] I Capuleti e i Montecchi de Bellini, partitions libres sur l' International Music Score Library Project.
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Emblématique du mouvement romantique, Bellini a laissé derrière lui des opéras qui comptent parmi les plus grands chefs d'œuvre du répertoire lyrique. La somnambula (1831), Norma (1831) et I puritani (Les puritains) (1835) sont considérés comme ses trois plus grandes compositions. Son style musical laisse une grande place au chant et développe des mélodies d'une grande limpidité, laissant s'exprimer des tonalités tantôt douces et mélancoliques, tantôt enflammées par les passions comme ici dans Les Capulet et les Montaigu. Jeudi 29 septembre 2022 19 h 30 Dimanche 9 octobre 2022 14 h 30 Mardi 11 octobre 2022 19 h 30 Durée du spectacle: 3 h environ Billets envoyés par email Découvrez les packs spectacles expositions
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Les Capulets et les Montaigus I Capuleti e i Montecchi (Les Capulets et les Montaigus) Données clés Genre Tragédie lyrique N bre d'actes deux actes Musique Vincenzo Bellini Livret Felice Romani, inspiré des sources italiennes, de la pièce de Luigi Scevola Langue originale Italien Durée (approx. ) env. 2h10 Création 11 mars 1830 La Fenice, Venise Personnages Romeo Montecchi, chef de la famille Montaigu, amant de Giulietta Giulietta Capuleti (Juliette), fille de Capellio, amante de Romeo Capellio Capuleti, chef de la famille Capulet, père de Giulietta Tebaldo (Tybalt), partisan des Capulet, fiancé de Giulietta Lorenzo (Laurent), médecin et conseiller de la famille Capulet modifier I Capuleti e i Montecchi ( Les Capulets et les Montaigus) est un opéra en deux actes de Vincenzo Bellini, livret de Felice Romani [ 1], d'après les sources italiennes de l'histoire [ 2]. L'opéra est créé à La Fenice de Venise le 11 mars 1830 [ 1]. Rôles et créations [ modifier | modifier le code] Tessiture Créateur du rôle [ 3] Romeo Mezzo-soprano travesti Giuditta Grisi Giulietta soprano Maria Carradori-Allan Capellio basse Gaetano Antoldi Tebaldo (Tybalt) ténor Lorenzo Bonfigli Lorenzo (Laurent) baryton Ranieri Pocchini La création française eut lieu le 10 janvier 1833 au Théâtre italien de Paris avec Giuditta Grisi (Romeo), Giulia Grisi (Giulietta) et Giovanni Battista Rubini (Tebaldo).
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Informations principales Lorsque Vincenzo Bellini s'attèle à la partition inspirée de Roméo et Juliette pour La Fenice de Venise en 1830, il n'a que six semaines pour la composer. Felice Romani, son librettiste attitré depuis son premier succès, Il Pirata, choisit de remonter, par-delà Shakespeare, aux sources italiennes du mythe. Le drame s'assombrit: la querelle entre les deux familles devient une véritable guerre. Dans le titre même que retient Bellini, les noms de Capulet et de Montaigu éclipsent ceux de Roméo et Juliette, tout comme le conflit empoisonne leur passion. Mais l'opéra ressuscite également une scène que Shakespeare avait omise: lorsque Juliette - que Roméo croyait morte - s'éveille dans la tombe, les deux amants peuvent échanger quelques mots avant de s'endormir à jamais. Le metteur en scène Robert Carsen inscrit le chant de ces vies entremêlées dans l'épure d'un décor éclairé par l'amour ardent. Un amour transcendé par la musique tendre et rêveuse de Bellini. Équipe artistique Tragédie lyrique en deux actes (1830) Musique / Vincenzo Bellini Livret / Felice Romani Direction musicale / Speranza Scappucci Mise en scène / Robert Carsen Décors et costumes / Michael Levine Lumières / Davy Cunningham Cheffe des Chœurs / Ching-Lien Wu Orchestre et Chœurs de l'Opéra national de Paris Présenté par Alain Duault Distribution Giulietta / Julie Fuchs Romeo / Anna Goryachova Capellio / Jean Teitgen Tebaldo / Francesco Demuro Lorenzo / Krzysztof Bącyk
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Du mer. 21 sept. au ven. 14 oct. 2022 PARIS 12 OPERA BASTILLE EN QUELQUES MOTS: Lorsque Vincenzo Bellini s'attèle à une partition inspirée de Roméo et Juliette pour La Fenice de Venise en 1830, il n'a que six semaines pour la composer. Felice Romani, son librettiste attitré depuis son premier succès, Il Pirata, choisit de remonter, par? delà Shakespeare, aux sources italiennes du mythe. Le drame s'assombrit: la querelle entre les deux familles devient une véritable guerre. Dans le titre même que retient Bellini, les noms de Capulet et de Montaigu éclipsent ceux de Roméo et Juliette, tout comme le conflit empoisonne leur passion. Mais l'opéra ressuscite également une scène que Shakespeare avait omise: lorsque Juliette – que Roméo croyait morte – s'éveille dans la tombe, les deux amants peuvent échanger quelques mots avant de s'endormir à jamais. Le metteur en scène Robert Carsen inscrit le chant de ces vies entremêlées dans l'épure d'un décor éclairé par l'amour ardent. Un amour transcendé par la musique tendre et rêveuse de Bellini.
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Joyce DiDonato (Romeo) Patrizia Ciofi a su également tirer son épingle du jeu, malgré un costume aberrant et une mise en scène absurde qui semblaient avoir été conçus pour la desservir, la contraignant à chanter perchée sur un bassin et à se balancer au bord d'un ridicule précipice. Elle a pourtant livré une magnifique performance vocale et ses duos avec DiDonato étaient incontestablement les points forts de la soirée. Malgré la rudesse et le manque de charme de son timbre, le ténor Antonino Siragusa a su maîtriser avec force et brio les notes les plus aiguës du rôle de Tybalt. Marco Spotti et Simon Orfila se sont montrés à la hauteur dans les rôles secondaires de Capellio et de Laurent. Le chœur manquait parfois d'unité, notamment dans les passages chantés hors de la scène. La partie orchestrale de cet opéra n'est pas un modèle de subtilité et ne figure pas parmi les meilleures partitions de Bellini. Elle est donc difficile à jouer, car la meilleure des interprétations ne peut souvent produire qu'un résultat en demi-teinte.
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