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Pendrillons: petits rideaux placés sur les côtés de la scène. Plateau: le plateau désigne un espace plus important que la scène puisqu'il comprend aussi les coulisses et les dessous. Rampe: c'est la galerie lumineuse qui borde la scène d'un bout à l'autre. On parle parfois de "feux de la rampe" pour désigner les lumières. L'expression passer la rampe s'utilise pour un spectacle qui sait se projeter vers la salle, franchir la barrière que consiste la rampe — même de manière symbolique — pour atteindre, voir toucher le public. Le contraire est ne pas passer ou ne pas dépasser la rampe. passer sous les feux de la rampe signifie être sur la scène; le mot "feux" fait redondance ajouté à "rampe". SCÈNE À L'ITALIENNE - Encyclopædia Universalis. Son équivalent plus récent est sous les feux des projecteurs. voir à la rampe s'emploie, pendant les répétitions à la table ou dans une salle de répétitions, au moment où il s'agit de décider d'un jeu de scène, d'un déplacement, d'un effet: on verra à la rampe, c'est-à-dire quand on répétera sur le plateau.
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Ce texte est extrait du site Notions techniques d'éclairage, de sonorisation, de création de décors, etc. Le menu de gauche vous permet d'accéder aux pages consacrées aux aspects techniques du théâtre. Ils vous aideront peut-être à mettre vos représentations sur pied si vous devez vous occuper vous-même de la construction du décors, de l' éclairage de la scène ou de sa sonorisation. Le vocabulaire de la scène Ce qui suit est un résumé de la page "Les éléments de la scène " du site de La Troupe du Roy. Les éléments visibles. Avant-scène: c'est la partie de la scène comprise entre la rampe et le rideau. Cadre de scène: C'est l'ensemble de l'espace consacré au spectacle, soit le plateau plus les coulisses, le grill, les cintres, les dessous et les espaces de régie. Cadre mobile: Dispositif permettant de régler la largeur de la scène selon les besoins de la représentation. < theatre italien >. Cage de scène: C'est tous les espaces visibles de la scène plus les coulisses, les cintres et les dessous. Côté Cour / Côté Jardin: le côté cour est le côté droit de la scène telle qu'elle est vue par le public.
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Et les gens de théâtre ne s'y trompent pas; très vite, ils reconnaissent l'ampleur de la secousse et son intensité, prenant en compte une influence dont personne désormais, ni dans le théâtre ni dans la danse, ne pou […] Lire la suite BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799) Écrit par Pierre FRANTZ • 4 176 mots • 1 média Dans le chapitre « Une dramaturgie nouvelle »: […] L'œuvre de Beaumarchais a traversé les siècles. L'œuvre, c'est-à-dire Le Barbier de Séville et Le Mariage de Figaro; mais des rééditions récentes des Mémoires contre Goezman et des Parades, tout comme les mises en scène de La Mère coupable et de Tarare incitent à moins de sévérité que n'en a témoigné la critique contre ces œuvres mineures. En 1990, on a pu voir représenter au cours de la mê […] Lire la suite BEAUREPAIRE ANDRÉ (1924-2012) Écrit par Universalis • 251 mots André Beaurepaire fut un peintre-scénographe, dont les constructions aux géométries complexes et mystérieuses ont séduit les grands noms du théâtre français avec qui il a collaboré.
Pirandello a également introduit l'innovation technique du "théâtre dans le théâtre" qui a bouleversé la forme dramatique traditionnelle. Après 1861, les citoyens de l'Italie unie parlaient encore le plus souvent le dialecte et rares étaient ceux qui connaissaient l'italien; ainsi le théâtre dialectal fleurit dans toutes les régions. Mais le dialecte s'est surtout affirmé dans la région de Naples, grâce aux frères De Filippo. Les textes d' Eduardo (1900-1984), avec ses personnages d'extraction populaire ou petit-bourgeois, représentent des situations quotidiennes qui sont chargées de mélancolie. Le succès de son théâtre est dû à la capacité de l'auteur-acteur d'interpréter les aspirations petit-bourgeois d'un public qui était en train de s'émanciper, avec des contradictions, à travers des personnages souvent en marge de la société, qui tentent une improbable escalade sociale. Théâtre à l italienne schéma régional climat. Eduardo reflète dans son théâtre les expériences vécues directement par son public rassemblé dans le parterre, à l'égard duquel il manifeste une pleine solidarité.