Limoux. "Les Festivals De Cuivre Restent Gravés En Mémoire" - Ladepeche.Fr — Sac À Dos Crèche Ou Maternelle Personnalisé Tann's - Koala

Objet Culte Année 80
Tuesday, 3 September 2024

CHAPITRE III: LES FESTIVALS DE MUSIQUES ACTUELLES: LUXE OU VÉRITABLE MOTEUR DE DÉVELOPPEMENT SOCIAL ET ARTISTIQUE? 98 Introduction: Une culture perçue comme un luxe? 99 7 Du point de vue des organisateurs et de la vie culturelle locale 101 7. 1 Les avantages pour un acteur culturel d'organiser un festival de musiques actuelles.... 103 7. 2 L'impact de l'activité des festivals sur la croissance des actions culturelles locales..... 107 7. 3 Les possibilités de création d'action culturelle pédagogique........................ 110 8 Du point de vue des publics 113 8. 1 Public non-sensibilisé et public averti: étude sociologique des pratiques des publics.... 113 8. 2 Fréquentation des festivals: inégale et légèrement croissante....................... 120 8. Mémoire sur les festivals d’avignon de cannes. 3 Les festivals: un « art de vivre »................................................ 127 9 Du point de vue des artistes et de l'Industrie musicale 129 9. 1 L'intérêt pour un artiste de se produire dans un festival............................ 131 > Entretien avec José Reis Fontao du groupe Stuck in the Sound > Entretien avec Samantha Cotta du groupe Hyphen Hyphen 9.

Mémoire Sur Les Festivals D’avignon De Cannes

2 La crise actuelle de l'industrie musicale: l'importance de la production scénique pourles artistes............................................................ 135 > Entretien avec Sean Bouchard responsable du label Talitres 9. 3 La promotion des artistes émergents et des pratiques artistiques en amateur......... 137 L'avenir des festivals de musiques actuelles: des mutations nécessaire? 140 Table des illustrations........................................................... 146 Table des entretiens............................................................. Mémoire sur la propriété intellectuelle et les festivals d'arts. 162 Table des matières............................................................... 176 Index des exemples.............................................................. 181 Bibliographie..................................................................... 184? Contexte actuel En France, la richesse de l'offre festivalière fait l'objet de multiples débats sur sa fonction dans l'activité culturelle mais surtout sur les possibilités de création de nouveaux projets au sein de ce marché qui tend vers la saturation.

Au-delà de la programmation, la motivation première de nombre de festivaliers est de partager leurs émotions, de vivre une expérience émotionnelle collective. Permettre l'évasion… et l'orgie Provoquant une rupture spatio-temporelle avec le quotidien, le festival permet de vivre un véritable réenchantement du monde et du quotidien. Il est alors le symbole du retour de l'imaginaire, du rêve, du plaisir, du désir et de la fête. Cet aspect dionysiaque des festivals est à mettre en corrélation avec la constance dionysiaque de la société que décrit Maffesoli dans « sa » sociologie de l'orgie. Dans le prolongement de cette réflexion, Dolfès considère l'orgie « comme une condition assez proche des formes d'exaltations néo-tribales, dont on peut observer les manifestations constantes dans les divers festivals rock, métal, grunge, etc. Les festivals et leur gestion du développement durable.. ». En effet, les festivals peuvent permettre de réunir les deux marginalisations, temporelle (carnavals, fêtes) et spatiale (pleine nature, forêt), et la caractéristique nocturne, qui sont les conditions de l'orgie.

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