Les Fleurs Du Mal "Parfum Exotique" Charles Baudelaire | Etudier – 40 Rue De Richelieu

Des bribes des Fleurs du Mal flottent dans toutes les mémoires. Des vers qui annonçaient, il y a cent-cinquante ans, la fin de la poésie et l'entrée dans la modernité, se sont nichés dans le paysage littéraire, matière à baccalauréat, clichés toujours bons à citer même si on ne sait plus trop à quoi ils se rattachent. Au hasard: «Ses ailes de géant l'empêchent de marcher» («L'Albatros»), «Les amoureux fervents et les savants austères... » («Les Chats»), «Homme libre, toujours, tu chériras la mer! » («L'Homme et la mer»), «Là, tout n'est qu'ordre et beauté, luxe, calme et volupté» («L'Invitation au voyage»). Il suffit de feuilleter le recueil pour en ramasser à la pelle. Difficile d'imaginer le scandale qui éclata tout de suite après le 21 juin 1857, date à laquelle l'éditeur Poulet-Malassis publia, sous le titre Les Fleurs du Mal, un recueil de cent poèmes dont un grand nombre avaient déjà paru en revue. Un procès s'ensuivit, Baudelaire et ses imprimeurs furent condamnés à retirer six morceaux «obscènes», évoquant particulièrement les amours entre femmes.

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En fin de sillage, on reconnaît la coumarine mi-tabac, mi-foin qui enveloppe d'un fond velouté ce parfum signé Jean Paul Gaultier. Le flacon de Fleur du Male reprend à son compte les codes des parfums Jean-Paul Gaultier: l'eau de toilette est renfermée dans un buste masculin aux formes d'éphèbes d'un blanc immaculé. La boîte, fidèle à Jean-Paul Gaultier, métallique et ronde; se pare d'un voile blanc laqué en résonnance avec l'eau de toilette Fleur du Male. Aujourd'hui, la Fleur du Male n'est plus fabriquée par Jean-Paul Gaultier. Profitez des derniers flacons de ce parfum tout en contraste et pourtant toujours emprunt de masculinité.

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Guidé par ton odeur vers de charmants climats, Je vois un port rempli de voiles et de mâts Encor tout fatigués par la vague marine, Pendant que le parfum des verts tamariniers, Qui circule dans l'air et m'enfle la narine, Se mêle dans mon âme au chant des mariniers. Parfum exotique (les fleurs du mal) de Charles Baudelaire: Analyse Parfum exotique (les fleurs du mal): la forme Parfum exotique est un sonnet; c'est-à-dire qu'il est composé de deux quatrains suivi de deux tercets. Il s'agit d'un sonnet français car l'enchainement des rimes se fait en abba abba ccd ede; les rimes s'embrassent en rimes féminines et rimes masculines dans les quatrains ET les tercets. Cet enchaînement donne un rythme sensuel au poème. Les voyelles finales sont des voyelles no ce qui allongent le vers lui donnant un effet de lenteur et de nonchalance qui est sensé rappeler les îles fantasmées que décrit Baudelaire dans ce poème. Les vers sont des alexandrins avec césure (léger silence à la sixième syllabe) et coupe (légère coupe après 3 syllabes); on parle de tétramètre (composé de Quatre temps).

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En effet, un soleil monotone (c'est-à-dire qui lasse par son uniformité) ébloui (c'est-à-dire frappe d'admiration) les rivages heureux. Comment un soleil monotone peut-il éblouir? En fait, si l'on prend monotone dans son sens premier c'est-à-dire de: qui garde le même éclat; qui a toujours le même ton; on comprend que c'est un soleil qui ébloui en permanence: des rivages où il fait toujours chaud, beau. Il s'agit donc de rivage où il fait toujours beau, et c'est peut-être la raison pour laquelle les gens y sont toujours heureux et que l'on peut définir ses rivages comme: heureux. Le second quatrain commence par ce que l'on peut voir comme une déduction; parce qu'il fait toujours beau et chaud et que les gens sont toujours heureux ça les rendrait paresseux d'où le fait par extension et par personnification: les îles paresseuses. On note également que Baudelaire procède ici de deux choses: un cliché qui voudrait que les gens des îles soient paresseux à cause de la chaleur des îles dans lesquelles ils vivent et deux d'une projection émotionnelle et psychologique.

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Baudelaire: hériter du Romantisme et du Parnasse Charles Baudelaire est un poète qui parvient à faire la synthèse de deux mouvements littéraires qui ont vu le jour au début du XIXème siècle: le Romantisme et le Parnasse. Le Romantisme, dont Musset, Lamartine ou Hugo sont les fidèles représentants, propose une exaltation des sentiments en lien avec l'amour, le temps qui passe et la nature. Le poète romantique se fait prophète et ambitionne par la poésie de promouvoir la passion à l'échelle individuelle comme collective, donnant ainsi une génération de poètes engagés. Le mouvement du Parnasse, en réaction à ce lyrisme subjectif et sentimental, se propose de valoriser l'art pour ce qu'il est: une recherche esthétique du beau. « L'art pour l'art » selon le slogan de Théophile Gautier a ainsi pour objectif une maitrise technique pour parvenir au beau en se détournant de tout engagement social. Le poète alchimiste Baudelaire va transcender ces deux courants et les synthétiser pour incarner une poésie unique et nouvelle.

Jeu des sonorités: assonances et « i » et « a » et allitérations en « l » « r » « m ». Ce sont des sons qui vont assourdir des bruits. On a des paronymes « tamariniers – mariniers » « marine – narine »: ils sont tous à la rime. Ces rapprochements et ces échos de son font apparaître les correspondances sensibles. Les perceptions se confondent à travers la fusion des sons. Tous ces éléments se rejoignent dans son âme: c'est la réalisation d'un paysage intérieur. Conclusion: Par le biais des correspondances sensibles, le poète parvient à une fusion des 2 univers: le contexte environnant est remplacé par le contexte exotique. La fin du poème montre une évocation sensorielle qui permet de passer des sens à l'âme, seul ce contexte est perçu par l'âme. Le parfum a ouvert la voie d'un univers idéal qui parle à l'âme plus qu'à la sensibilité.

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