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Évoquer les uns, c'est reprendre goût à l'autre. Les personnages commencent comme des copistes « mécaniques » au début du roman et Flaubert prévoyait de les amener à une autre forme de copie, mais à une copie tout de même, au terme de leurs aventures (« Pas de réflexion! Copions! […] Finir par la vue des deux bonshommes penchés sur leur pupitre, et copiant »). Les Bouvard et Pécuchet de Deschamps préparent eux aussi leur suicide par pendaison. Mais ils n'y renoncent pas; c'est le plafond qui s'écroule sous leur poids! L'effet comique est indéniable; mais la dimension réflexive et la portée esthétique sont évidemment différentes. C'est vraisemblablement ce qui explique une fin un peu en « queue de poisson » pour la pièce: les personnages se figent sans que l'on comprenne bien pourquoi… Il n'était sûrement pas dans le dessein de l'auteur contemporain de retranscrire dans son adaptation scénique la totalité du projet flaubertien. Il en a fait ce qu'il pouvait en faire: un spectacle gai, cohérent, porté par de bons acteurs et extrêmement fidèle à l'une des dimensions mises en œuvre par le roman.
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La campagne est loin d'être celle rêvée par les deux copistes en mal d'idéal. Émergent d'un container rectangulaire en tôle rouillée, posé au centre du plateau, les corps tronqués, fidèles à l'esthétique de la troupe de Jérôme Deschamps, apparaissent comme des marionnettes, ridicules et parfois poétiques. Comme sur un petit théâtre de Guignol, enfantin et désuet. Les lumières bleutées de Bertrand Couderc ( dont M La Scène avait déjà apprécié le travail en appui des scénographies d' Eric Ruf) éclairent les différentes scènes et permettent d'apporter une unité à l'ensemble. Car, c'est l'unique reproche que l'on pourrait faire, du texte de Flaubert, le Bouvard et Pécuchet de Jérôme Deschamps s'éloigne beaucoup au profit de petites saynètes. Ce que l'on peut regretter. Jusqu'au 11 juil. 2018 D'APRÈS LE ROMAN DE Gustave Flaubert COSTUMES Macha Makeïeff LUMIÈRES Bertrand Couderc ASSISTANT LUMIÈRES Julien Chatenet SCÉNOGRAPHIE Félix Deschamps ASSISTANT À LA MISE EN SCÈNE Arthur Deschamps ACCESSOIRES Sylvie Châtillon ASSISTANTE COSTUMES Claudine Crauland POSTICHES & PERRUQUES Cécile Kretschmar CONCEPTION DÉCORS Clémence Bezat FABRICATION DES DÉCORS Atelier Jipanco AVEC Jérôme Deschamps, Lucas Hérault, Micha Lescot, Pauline Tricot Espace Cardin M La Scène
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Bienvenue au Critique des FAVORIS!!! C'est une série de billets qui seront publiés chaque vendredi de cet été fantastique. C'est le meilleur moment de parler des favoris: je suis en vacances et je suis heureuse dans le vent de mon ventilateur. Cette série contient 14 billets dont une sur Harry Potter!!! Sans tarder, commençons par Bouvard et Pécuchet de Gustave Flaubert. C'est un roman que j'ai connu à travers mon deuxième cours de littérature française au BI. C'était un challenge de commencer la lecteur, mais dès que j'ai saisis le caractère des personnages, elle s'est déroulée à merveille. Voici donc ce que j'en pense. Titre: Bouvard et Pécuchet Auteur: Gustave Flaubert Édition: GF Flammarion page: 503 pages Type: roman Résumé: Deux copistes retraités entreprennent une série d'expériences visant à embrasser l'ensemble des connaissances humaines. Ultime roman de Flaubert, spirale encyclopédique et farcesque restée inachevée, Bouvard et Pécuchet est avant tout une histoire universelle de la bêtise.
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Mais la plus grande partie des répliques consiste en une actualisation souvent heureuse du texte original. On notera des transpositions historiques cocasses: l'ouvrier en grève qui, dans le roman, réclame l'organisation du travail (1848 oblige…) dort ici toute la journée parce qu'il passe la « nuit debout »; ainsi que des clins d'œil malicieux à l'actualité: les personnages se targuent de faire preuve de « bravitude » dans leurs expériences agricoles; et des charges impertinentes comme l'évocation des récentes affaires de pédophilie dans le diocèse de Lyon… Adapter un roman à la scène est un exercice périlleux. Le parti qu'a pris Deschamps de privilégier la veine burlesque, les jeux sur le langage et les aspects mécaniques des situations ne manque pas de cohérence et convainc jusqu'à évoquer l'écriture théâtrale de Flaubert lui-même qui, il faut s'en souvenir, a produit pour la scène — avec plus ou moins de réussite. Ainsi, la manière dont Deschamps a monté son Bouvard et Pécuchet n'est pas sans rappeler Le Château des cœurs, féerie rédigée par le romancier et deux de ses amis en 1863, tel qu'il a été représenté au théâtre Kantor de l'ENS de Lyon au printemps 2011 dans une mise en scène de Ludovic Heime.
Les petits rats citadins deviennent rats des champs où s'épanouit leur incommensurable bêtise. Jérôme Deschamps décline leurs grotesques tribulations sur le mode du clown, non du clown métaphysique beckettien ni le clown double dramatique du nouveau cirque mais du traditionnel clown circassien basé sur le comique de répétition et les gags éculés et, en l'occurrence, un duo de clowns sans toutefois se conformer au schéma classique du clown blanc et de l'Auguste. En effet, si Jérôme Deschamps, en Pécuchet replet, s'agite comme un culbuto et si l'immense et filiforme Micha Lescot, aux allures de grand échassier qui use de sa silhouette comme Valentin le désossé, forment physiquement un duo comique à la Laurel et Hardy, leur jeu ne s'inscrit pas dans ce registre burlesque. Une "madeleine" pour les spectateurs de la génération Deschiens qui retrouveront aisément leurs marques d'autant que le décor de Félix Deschamps est calqué sur celui des spectacles des Deschiens tout comme les costumes dont Macha Makeïeff affuble Pauline Tricot et Lucas Hérault qui incarnent la bêtise des ruraux analphabètes.
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