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Friday, 30 August 2024

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Page 1 sur 6 - Environ 52 essais Beau téton 7684 mots | 31 pages Le blason du beau tétin est un poème de Clément Marot issut d'un recueil qui s'appelle "Epigrammes " écrit en 1535 poèsie en vers, octosyllabe qui a pour spécificité de décrire la femme, la beauté, le désir sexuel et donc pour but comme son titre l'indique de décrire le téton afin d'amuser les lecteurs.

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Portrait de Clément Marot par Corneille de Lyon (vers 1536) Écoutez André Reybaz DU BEAU TÉTIN Tétin refect plus blanc qu'un œuf, Tétin de satin blanc tout neuf, Tétin qui fais honte à la Rose, Tétin plus beau que nulle chose! Tétin dur, non pas Tétin, voyre, Mais petite boule d'Ivoyre, Au milieu duquel est assise Une Fraize, ou une Cerise, Que nul ne voit, ne touche aussi, Mais je gage qu'il est ainsi; Tétin doncq au petit bout rouge, Tétin qui jamais ne se bouge, Soit pour venir, soit pour aller, Soit pour courir, soit pour baller, Tétin gaulche, Tétin mignon, Tousjours loing de son compaignon, Tétin qui portes tesmoignage Du demeurant du personnage. Quand on te voit, il vient à mainctz Une envie dedans les mains De te taster, de te tenir. Mais il se fault bien contenir D'en approcher, bon gré, ma vie, Car il viendroit une autre envie. O Tétin, ne grand, ne petit, Tétin meur, Tétin d'appétit, Tétin qui nuict et jour criez: « Mariez-moy, tost mariez; » Tétin qui t'enfles et repoulses Ton gorgerin de deux bons poulses!

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Ses oeuvres se retrouvèrent alors dans tous les livres de chants huguenots. Son attitude libertine entraîna toutefois son expulsion de la ville, et il mourra à Turin en 1944. L'oeuvre de Marot est extrêmement diversifiée. On y retrouve un grand nombre de pièces allégoriques, comme « Le temple de Cupidon », « L'enfer » ou « Déploration de Florimond Robertet », une complainte funéraire médiévale qui convoyait l'essentiel de la théologie protestante. Il était également un grand compositeur d'épîtres, dont certaines ont été écrites dans le but d'obtenir des faveurs du destinataire (« Au roi pour avoir été dérobé », « L'épître à son ami Lyon »). Ces épîtres recouraient à de couplets décasyllabiques, mais certains, les coq-à-l'âne, étaient composés de vers octosyllabiques, et étaient ludiques, anarchiques et satiriques. Marot a également écrit des épigrammes, la plupart du temps satiriques et influencés par les poètes classiques comme Martial. Parmi ceux-ci, deux blasons, « Du beau tétin » et « Du laid tétin » lancèrent le concours des blasons du corps féminin.

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«Blason du beau tétin» Tétin refait, plus blanc qu'un oeuf, Tétin de satin blanc tout neuf, Tétin qui fait honte à la rose, Tétin plus beau que nulle chose, Tétint dur, non pas tétin, voire, Mais petite boule d'ivoire, Au milieu duquel est assise Une fraise, ou une cerise, Que nul ne voit, ne touche aussi Mais je gage qu'il est ainsi. Tétin donc au petit bout rouge, Tétin qui jamais ne se bouge, Soit pour venir, soit pour aller, Soit pour courir, soit pour baller. Tétin gauche, tétin mignon, Toujours loin de mon compagnon, Tétin qui porte témoignage Du demeurant du personnage. Quand on te voit, il vient à maint Une envie dedans les mains De te tâter, de te tenir; Mais il se faut bien contenir D'en approcher, bon gré ma vie, Car il viendrait une autre envie. Ô tétin ni grand, ni petit, Tétin mûr, tétin d'appétit, Tétins qui nuit et jour criez: « Mariez-moi tôt, mariez! » Tétin qui t'enfle, et repousses Ton gorgerin de deux bons pouces, A bon droit heureux on dira Celui qui de lait t'emplira, Faisant d'un tétin de pucelle Tétin de femme entière et belle.

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A bon droict heureux on dira Celluy qui de laict t'emplira, Faisant d'ung Tétin de pucelle Tétin de femme entière et belle! 1535

Le poète, d'ailleurs, ne parle pas en son nom (on a vu: un seul « je) mais au nom de tous les hommes: tournures impersonnelles « il vient » v. 19, « il se faut » v. 22, pronom « on » v. 31. - CL de la beauté: hyperbole du v. 4 (plus beau que nulle chose »), comparaison à la rose - mais une beauté un peu froide: « plus blanc qu'un oeuf » → lisse et fragile; « boule d'ivoire » → froid, dur; « jamais ne se bouge » → immobilité, absence de vie - sacralité du sein encore caché: références au fruit défendu (la cerise et la fraise) + sein caché (« que nul ne voit, ne touche aussi » v. 9) → inaccessible, pur objet de fantasme - préservation de la vertu et de la pudeur de la « pucelle »: v. 22 « il se faut bien contenir » C. D'où une préférence pour la femme mariée et mère - seule la femme mère est vraiment « entière » cf. dernier vers où le « tétin de femme entière et belle » semble supérieur au « tétin de pucelle ». - isotopie du mariage avec le blanc tout au long du poème, de l'oeuf au lait, ne passant par l'ivoire impatiente de l'impératif « mariez » v. 28 avec à chaque fois diérèse pour insister sur le terme.

Ô tétin, ni grand ni petit, Tétin mûr, tétin d'appétit, Tétin qui nuit et jour criez «Mariez moi tôt, mariez! » Tétin qui t'enfles, et repousses Ton gorgias de deux bons pouces: (6) A bon droit heureux on dira Celui qui de lait t'emplira, Faisant d'un tétin de pucelle, Tétin de femme entière et belle. (1) refait: nouvellement formé (2) voire: qui n'est pas, à vrai dire, un tétin (3) baller: danser (4) demeurant: de tout le reste de la personne (5) trois syllabes (6) décolleté, haut de la robe, corsage D'après: X. Darcos, J. -P. Robert et B. Tartayre, Le moyen âge et le XVI ème siècle en littérature, Hachette, 1987