Premier Pas Parole La / Piet Mondrian (1872-1944), Vers L'abstraction - Encyclopædia Universalis

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Sunday, 7 July 2024

La vérité c'est qu't'es pas bien quand je n'suis pas là Deux imbéciles il faut s'le dire quand ça ne va pas Oh mama premier pas Tu m'dis d'laisser tomber Pas moi qu'a mytho J't'ai dit d'laisser tomber Paroles2Chansons dispose d'un accord de licence de paroles de chansons avec la Société des Editeurs et Auteurs de Musique (SEAM)

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En ce jour de Saint Valentin découvrez le titre » Le Premier Pas » de Bigty. Les frères, qu'attendez-vous pour faire le premier pas alors que c'est votre saison? Sentez-vous libre de partager la bonne vibe de ce morceau.

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Depuis, et malgré le succès rencontré alors, […] Lire la suite ABSTRAIT ART Écrit par Denys RIOUT • 6 699 mots • 2 médias Dans le chapitre « Abstraction, monochromie et fin de l'art »: […] La réduction moderniste conduit la peinture à la stricte monochromie, et on s'est demandé s'il s'agissait encore là d'art abstrait. Piet Mondrian : l’évolution de ses oeuvres | Ma boite à culture. Dans son journal, Yves Klein répond par la négative: il s'avoue « heureux de ne pas être un peintre abstrait ». Le premier tableau qu'il soumit à l'approbation du monde de l'art ne fut pas acceptée au Salon des réalités nouvelles de 1955. Les membres du comité d'org […] Lire la suite BARRÉ MARTIN (1924-1993) Écrit par Ann HINDRY, Universalis • 1 232 mots Dans le chapitre « Un abstrait entre lyrisme et géométrie »: […] Né le 22 septembre 1924 à Nantes, d'un père architecte qui l'a sans doute éveillé au sens de l'espace à l'échelle humaine, Martin Barré commence des études à l'école des Beaux-Arts de Nantes mais rejoint Paris, dès 1948, où il fréquente assidûment les musées et les quelques galeries d'avant-garde, tout en survivant grâce à de petits métiers.

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La forme ovale qui délimite les tracés est choisie bien que la forme du cadre rectangulaire soit gardée, l'objectif étant que la composition n'occupe pas les angles du tableau. Jetée et océan 4, 1914, fusain sur papier, 51 x 63 cm Mondrian vise à représenter des faits naturels réalistes à travers des tirets horizontaux et verticaux relativement fines. En ce qui concerne les deux œuvres ci-dessus, la mise en place des tirets symbolise les vagues. Mondrian jetée et océanographique de la marine. La diffusion du néo-plasticisme En 1917, la revue De Stijl est créée, Piet Mondrian en est le co-fondateur. Cette revue permet la diffusion du néo-plasticisme. Il s'agit d'une doctrine picturale qui prône l'usage exclusif de figures géométriques simples et des trois couleurs primaires (auxquelles peuvent être jointes les trois non-couleurs que sont le noir, le blanc et le gris). C'est également l'idée d'une nouvelle mise en forme, d'une appréhension plus conceptuelle de la création basée sur des valeurs universelles. Il délaisse les sujets tristes et banals tels que les phares, les moulins ou les arbres pour s'intéresser à la tension des couleurs.

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On y voit la construction de l'espace par le seul effet de la couleur, les aplats sans modelé ni clair-obscur, la simplification du dessin en larges cernes sombres, l'utilisation des tons (où dominent le rouge et le vert) sans référence illusionniste, tel est leur langage complètement nouveau qui s'étend bien au-delà de Paris. A la fin de l'année 1907, le fauvisme éclate en diverses tendances, dont la moindre n'est pas le cubisme, qu'il aura largement contribué à préparer. » (définition extraite de: Dictionnaire de l'art moderne et contemporain). Paysage de dunes, 1911, huile sur toile, 141 x 239 cm Sur cette peinture, les lignes cloisonnent l'espace et délimitent les plages de couleurs. Les arbres: une source d'inspiration pour Piet Mondrian Progressivement, Mondrian abandonne les couleurs du fauvisme et commence à représenter ce qu'il nomme des « réalités naturelles », les arbres. Mondrian jetée et ocean race. Ses traits se font de plus en plus légers. Le bois près d'Oele, 1908, huile sur toile, 128 x 158 cm Le cubisme tient également une place importante dans sa peinture Arbre gris, 1911, huile sur toile, 79, 7 x 109, 1 cm Dans cette œuvre, on note une réelle influence du cubisme.

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Dans l'architecture, Mondrian passe alors de l'absence de volume (2 Dimensions) caractéristique de ses tableaux à la 3 Dimensions. On note un contraste entre la forme ronde de la table et la rigueur de l'agencement des lignes présentes dans cette œuvre. Entre le début et la fin de sa carrière, Piet Mondrian a composé une multitude d'œuvres de nature différente. Sa peinture a évolué suite à l'influence de plusieurs courants artistiques tels que le fauvisme et le cubisme. Son entrée dans le mouvement De Stijl, en 1917, marque un tournant dans son œuvre. PIET MONDRIAN (1872-1944), Vers l'abstraction - Encyclopædia Universalis. Désormais, il compose des toiles répondant aux règles du néo-plasticisme (lignes horizontales et verticales noires, jeu de couleurs primaires et de non-couleurs).

Composition avec plans de couleur: Façade (1914) 91, 5 x 65 cm Huile sur toile Centre Pompidou: De Stijl » Lire la suite

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Vers l'abstraction Étant retourné en Hollande pour l'été de 1914, Mondrian y est a son grand déplaisir bloqué par la guerre. Un peu de Mondrian – Pierre Carrée. Loin des façades parisiennes, il se retrouve à Domburg devant les deux motifs qui l'y avaient autrefois tant séduit, la petite église et la mer. Mais il est cette fois dans un tout autre état d'esprit: il a fait l'expérience du cubisme, et les carnets de croquis de cette époque, remplis d'annotations, montrent qu'il réfléchit intensément à la question de l'abstraction (il commençait notamment à élaborer, toujours sous l'influence de la théosophie, ses théories sur l'équilibre cosmique du vertical et de l'horizontal – c'est-à-dire aussi sur l'équilibre du spirituel/masculin et du matériel/féminin). Il entreprend alors deux séries de dessins qui aboutiront chacune à un tableau, unique production picturale de deux années cruciales dans son art ( Jetée et océan, 1915, Musée Kröller-Müller, Otterlo; Composition, 1916, Guggenheim Museum, New York).