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Pour pouvoir regarder Rick et Morty, Il faut avoir un gros QI. Pour être juste, il faut avoir un QI très élevé pour comprendre Rick et Morty. L'humour est extrêmement subtil, et sans une solide compréhension de la physique théorique, la plupart des blagues iront sur une tête de spectateur typique. Il y a aussi la vision nihiliste de Rick, qui est habilement intégrée dans sa caractérisation - sa philosophie personnelle s'inspire fortement de la littérature de Narodnaya Volya, par exemple. Les fans comprennent ce genre de choses; ils ont la capacité intellectuelle d'apprécier vraiment la profondeur de ces blagues, de réaliser qu'ils ne sont pas seulement drôles, ils disent quelque chose de profond sur LIFE. En conséquence, les gens qui n'aiment pas Rick & Morty sont vraiment des idiots - bien sûr, ils n'apprécieraient pas, par exemple, l'humour dans le slogan existentiel de Rick "Wubba Lubba Dub Dub", qui est une référence cryptique aux Pères et Fils épiques russes de Turgenevs. Je souris tout de suite en imaginant un de ces imbéciles qui se grattent la tête dans la confusion alors que l'esprit de génie de Dan Harmon se dévoile sur leurs écrans de télévision.

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Mais ce sont deux actrices qui font incontestablement les meilleures apparitions: Christina Hendricks ( Mad Men) a incarné une ex de Rick et la grande Susan Sarandon une psychothérapeute responsable de la thérapie familiale de la famille Smith dans la saison 3. Dans la saison 4, Elon Musk apparaît dans une version parodique hilarante de lui-même (Elon Tusk), le réalisateur Taika Waititi ( Thor: Ragnarok et Joio Rabbit) incarne un alien stagiaire pour Rick, et Jeffrey Wright ( Westworld) joue le rôle de Tony, un personnage poursuivi par Rick pour avoir osé utiliser ses toilettes personnelles. On retrouve également l'actrice culte Kathleen Turner, connue notamment pour avoir fait la voix de Jessica Rabbit, mais aussi Sam Neill, le fameux Alan Grant dans les films Jurassic Park, ou encore Justin Theroux ( The Leftovers), qui vient poser sa voix de beau gosse absolu. Impossible enfin de ne pas citer Liam Cunningham, le chevalier oignon de Game of Thrones, qui joue cette fois un dragon rouge impressionnant.

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Rick and Morty, trois saisons sur Netflix Sur la chaîne Toonami Cette diffusion se fait en direct, soit uniquement lorsque cela correspond aux diffusions américaines — en ce moment donc, il n'y en n'a pas.

Claude Monet, Le bassin aux nymphéas, huile sur toile, 89, 5×92, 5cm 1899, musée d'Orsay, Paris. Licence: Réutilisation autorisée sans but commercial. On le sait, Monet va peindre de nombreuses toiles de son pont japonais et de ses Nymphéas, or les couleurs utilisées rappellent fortement celles des estampes japonaises d'Hiroshige. C'est le cas par exemple avec la toile Le bassin de Nymphéas qui est directement inspiré de l'oeuvre d'Hiroshige À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin. De plus, comme on l'a étudié à travers l'étude des Nymphéas dans un article antérieur, Monet représente un paysage dépourvu d'horizon ce qui rappelle les œuvres d'Hiroshige où le temps semble suspendu. Claude Monet, Nymphéas bleus, 1916-1919, huile sur toile, 200x200cm, musée d'Orsay, Paris. Licence: Réutilisation autorisée sans but commercial. Le Japon impressionniste. Richard Lane définit ainsi les estampes japonaises comme étant « des images d'un monde flottant », définition qui nous rappelle nos impressions face aux Nymphéas bleues par exemple.

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Ce tableau, s'il figure comme un chef d'œuvre de l'histoire de l'art fut pourtant renié plus tard par Monet lui-même. – Article rédigé par Tony –

Collection particulière © Tous droits réservés Le code a changé Qui aurait pu imaginer qu'une culture si étrangère à la nôtre pouvait faire son nid dans notre imaginaire artistique et l'influencer à ce point? L'exposition du musée des Impressionnismes, à Giverny (Eure), propose de pister, en partant des œuvres, l'impact du japonisme sur les générations de peintres de 1870 à l'aube du XXe siècle. En un mot: montrer comment le code a changé. Le japonisme et les impressionnistes 18. Car les impressionnistes ne sont pas les seuls à avoir été stimulés par cette inventivité radicalement étrangère à la nôtre. L'héritage nippon se répercute. Si les impressionnistes ont gagné en liberté, les post-impressionnistes, Van Gogh ou Gauguin, la creusent davantage et y affûtent leur goût pour le primitivisme, le lointain, à l'image de ces personnages frustes, campés comme des guerriers japonais par Van Gogh, sur fond de hachures grossièrement texturées, exactement comme s'ils étaient reproduits sur du papier crépon. Les pointillistes, tels Cross, Signac ou Seurat, affinent et affirment leur goût délibéré pour le décoratif, un raffinement asiatique se déployant dans une parfaite harmonie des couleurs.

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Le montage ci-dessous représente 2 auto-portraits de grands artistes, réalisés en 1650. A gauche, celui de Nicolas Poussin, maître de la peinture française du 17ième. Et à droite celui d'Iwasa Matabei, considéré comme le père de l'estampe japonaise. Les différences sautent aux yeux. 2 siècles plus tard, cela n'a pas vraiment changé. A gauche, un auto-portrait de Gustave Courbet, réalisé en 1842. A droite, une estampe d'Utagawa Hiroshige, réalisée par son ami peintre Kunisada Utagawa. Tous les 2 sont de la même époque, et dans la même veine que leurs prédécesseurs. Le japonisme — Musée Giverny. Et toujours aussi différents l'un de l'autre. A partir de la fin du 19ième, tout change complètement, que ce soit en France comme au Japon. En effet, à partir de 1853, le Japon subit des pressions -diplomatiques, commerciales et militaires- pour s'ouvrir au reste du monde. Le changement est entériné à partir 1854, avec le traité de Kanagawa. Le Japon quitte la période dite "Edo", pour entrer dans l'ère dite "Meiji". En cette fin de 19ième siècle, en France, après les périodes romantique (Delacroix, Géricault, …) et réaliste (Corot, Courbet, …), commence celle des impressionnistes et l'art nouveau.

L'exposition est organisée par le Museum of Fine Arts, Boston, en collaboration avec le Musée national des beaux-arts du Québec.

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Certains pavillons y exposent des estampes d'artistes comme Hokusai, Utamaro ou encore Hiroshige, membres de l'Ukiyo-e. Il faut également mentionner l'influence des collectionneurs comme Charles Baudelaire, Théodore Duret ou encore Félix Bracquemond, mais aussi le rôle des frères Goncourt qui publient en 1896 un ouvrage sur Hokusai et par là participent à la diffusion des œuvres de l'Ukiyoe. Inspiration Japon - Des impressionnistes aux modernes | Terminées | Expositions | MNBAQ. Les œuvres d'art nippones vont ainsi se diffuser dans toute l'Europe. Les estampes japonaises vont amener les peintres puis les graveurs européens à appréhender la couleur, le format et la perspective (ou son absence) de façon renouvelée. Les peintres membres de l'Ukiyo-e vont avoir une conception de la peinture similaire à celle des impressionnistes. En effet, on relève des traits communs comme cet art du « plein air » puisque les maîtres japonais vont peindre directement sur place et non pas confinés au sein d'un atelier. Or le fait de peindre des paysages en plein air leur permet de capter les variations de la lumière si chère aux impressionnistes (voir notre article précédent) qu'ils étudient à travers les séries d'une même vue soumise aux aléas climatiques.

Edmond de Goncourt note ce japonisme ambiant dans son Journal: « ce grand mouvement japonais, qui s'étend aujourd'hui de la peinture à la mode ». Monet ne fut pas le seul impressionniste qui s'attela à représenter le Japon. Quoiqu'il en soit le thème de ce tableau fut motivé par l'attrait et la fascination de Monet pour le Japon. Bien qu'il ne voyagea jamais dans ce pays, il découvrit très tôt, dès l'âge de seize ans, des estampes japonaises, ramenées du Japon par des marins. Il collectionnera d'ailleurs des estampes de maîtres japonais tels que Katsushika Hokusai. Sa collection atteignit les 250 estampes. Plusieurs de ces tableaux furent inspirés des paysages japonais. Son jardin d'eau à Giverny fut d'ailleurs inspiré des mondes flottants de l'ukiyo-e. Il vivait ainsi en Normandie comme au Pays du Soleil-Levant. Le japonisme et les impressionnistes colmar. Cette peinture ne fut pas vendue toute de suite lors de l'exposition de 1876 peut-être en raison de ses ambiguïtés. Cela a peut être affecté Monet, qui d'ailleurs était en difficulté financière à l'époque.