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Retour sur la carrière exceptionnelle de cette bâtisseuse au caractère humaniste et visite de ce lieu historique. Les fondations du style Lina Bo Bardi: démocratie, innovation et élégance Le plan d'une architecte pour la modernité Lina Bo Bardi (1944-1992) est originaire de Rome. Elle s'installe à la fin des années trente à Milan, où elle rencontre le très influent architecte, décorateur et designer Gio Ponti. Après un moment à la codirection de la revue Domus, elle embarque pour le Brésil avec son mari Pietro Maria Bardi. Ils s'installent dans une maison qu'elle pense et fait construire en 1951. La Casa de Vidro est sa toute première réalisation. Meubles bardi italie covid. Si la pratique de Lina Bo Bardi est raccrochée au mouvement moderne, ses réalisations sont à part dans le paysage architectural de São Paulo tel qu'il se construit après la Seconde guerre mondiale. Avant qu'elle devienne la capitale économique du Brésil, la ville est le terrain d'expérimentations d'architectes et paysagistes venus d'Europe. Ces derniers y mettent en œuvre leurs concepts.
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Parmi les pièces de design remarquables, citons la Bowl Chair (1951)—qui allie le penchant brésilien pour des formes prononcées avec le minimalisme industriel européen— Cadeira Beira de Estrada et Roadside Chair (1967). Meubles bardi italie des. Les projets architecturaux de Bo Bardi incluent la Glass House (1951) à Morumbi, à São Paulo, qu'elle conçoit comme sa résidence privée, l'Instituto de Arte Contemporânea (IAC) au Museu de Arte de São Paulo (1951–53), Solar do Unhão (1959), une ancienne usine de sucre reconvertie en un musée sur l'artisanat à Bahia, le SESC Pompéia (1977–82), un centre de loisir construit dans une ancienne usine et le Teatro Oficina (1984), un bâtiment de bureau que Bo Bardi transforma en cinéma. Bo Bardi meurt en 1992. Elle laisse derrière elle un héritage architectural placé sous le signe de la collaboration, l'engagement, le progrès social et l'égalité.
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Jadis, l'extraordinaire collection de livres anciens et rares des propriétaires envahissait les lieux à même le sol. Architecte intéressée par les arts et l'anthropologie, Lina Bo Bardi a su ici mettre à profit son talent pluridisciplinaire. La Casa de Vidro a été pensée comme une « maison où cohabitent les cultures », selon les mots connus du couple Bardi. Lina Bo Bardi Boutique en ligne | Achetez les Meubles sur PAMONO. La demeure s'est en effet faite connaître en devenant un point de ralliement réputé dans le monde de l'art. Ateliers, invitation à des artistes étrangers de passage au Brésil… On pouvait par exemple y croiser le peintre et sculpteur Alexandre Calder. Aujourd'hui, l'Instituto Bardi s'attache à réunir un ensemble représentatif du mobilier et des œuvres d'art de la maison, ainsi qu'un fonds d'environ 7 500 livres. Certains ont été offerts au Musée d'art de São Paulo. Et l'actuel soutien financier de l'éditeur de meubles brésiliens Etel Design, qui reproduit à l'identique des créations signées Bo Bardi, permet la conservation du patrimoine de la créatrice et sa chère casa.
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Érigée sur un site naturel abrupt, elle repose sur des pilotis (un des cinq points de l'architecture moderne selon Le Corbusier et Pierre Jeanneret). Ceux-ci participent à l'élever au-dessus du terrain. Casa de Vidro Espaces de vie et de travail dans une maison décloisonnée L'entrée se fait par le dessous de la maison. Celle-ci se divise en deux parties, autour d'une cour où trône un arbre centenaire dont les racines encerclent les fondations du bâtiment. Bardi > Canapés, Fauteuils | Decofinder. Au-devant, la partie principale, celle du living (totalement ouvert, tel un atelier d'artiste) offre d'amples baies vitrées et immerge le regard de l'hôte dans la jungle environnante. L'intérieur de la Casa de Vidro est contrasté. La relative luminosité tout comme l'opacité qui y règne lui confère une sensation partagée de connexion au monde extérieur et d'intimité. Le décloisonnement de l'espace principal coexiste avec l'affectation précise donnée chacun des volumes (salon, bureau, salle à manger). Aucune bibliothèque séparée à signaler.
Design & déco La galeriste Nina Yashar expose les meubles et les assises de l'architecte-designer Lina Bo Bardi dans son Nilufar Depot, à Milan. Une scénographie particulièrement réussie. Résistante, communiste, architecte, écrivain… Quand Lina Bo Bardi (1914-1992) débarque à São Paulo à la fin de la seconde guerre mondiale, cette Italienne a déjà vécu mille vies. Elle y dessine des bâtiments qui ont marqué l'histoire de la ville, dont le Secs, un centre de loisirs brutaliste et le MASP (Musée d'art de Sao Paulo), où les tableaux semblent suspendus comme par magie grâce à des panneaux en verre fixés perpendiculairement à des blocs de béton. Sa mythique Casa de vidro, une maison en verre noyée dans une jungle qu'elle a entièrement plantée, est une autre de ses réalisations mythiques. Meubles bardi italie pour. Dans le salon ouvert sur la nature environnante, le piètement en acier bleu de la table rappelle celui des montants des fenêtres. Sous la maison, dans l'ancien garage, s'élève une sorte de trépied construit dans un tronc, qu'elle avait imaginé comme un siège archaïque pour les habitants qui attendaient le bus sur le bord de la route.
Objectif Savoir comment Louis XIV gouvernait la France. Points clés Louis XIV est un souverain absolu qui gouverne seul. Marqué par l'épisode de la Fronde, il a acquis très tôt le sens de l'autorité monarchique. Bien qu'entouré de ses conseillers, il dispose seul de l'autorité sans être pour autant un tyran, puisqu'il doit respecter certaines règles. Le palais et les parcs de Versailles accueillent la cour du Roi Soleil. Louis XIV cherche à unifier le royaume et à renforcer son pouvoir dans tous les domaines. Les nombreuses guerres menées par Louis XIV rapportent quelques conquêtes territoriales mais sont coûteuses en vies humaines et en argent. Versailles - Histoire analysée en images et œuvres d’art | https://histoire-image.org/. 1. Un roi gouvernant seul a. L'enfant-roi Louis XIV (né en 1638) succède à son père Louis XIII ( mort en 1643) après une période de régence. Sa mère, Anne d'Autriche, et le cardinal de Mazarin détiennent alors la réalité du pouvoir. Ils parviennent à triompher de la Fronde. Le jeune Louis XIV n'oublie pas cette leçon et garde le sens de l' autorité monarchique.
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Accueil Découvrez toutes nos études Louis XIV par le Bernin Buste de Louis XIV, représenté en 1665 Date de publication: Septembre 2019 Auteur: Jean HUBAC Le jeune prince et l'illustre artiste Dans le cadre du projet de reconstruction du Louvre, le cardinal Mazarin projetait de faire appel au cavalier Bernin, illustre artiste romain au service du pape Alexandre VII. Finalement, l'invitation fut formulée au printemps 1665 et Gian Lorenzo Bernini se laissa convaincre de venir en France, avec l'accord pontifical. L'accueil réservé par le jeune Louis XIV (27 ans) au Bernin (67 ans) est au départ à la hauteur de la réputation de l'artiste, estimé être le plus illustre de l'Europe chrétienne. Louis XIV, roi absolu- Seconde- Histoire - Maxicours. Il venait pour proposer un projet architectural grandiose destiné à servir de façade orientale à la cour carrée du Louvre. Alors au sommet de son art, le cavalier Bernin profita de son séjour à Paris pour sculpter un buste du roi. Celui-ci lui en passa commande le 20 juin 1665 et l'artiste se mit au travail immédiatement.
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Louis XIV reçoit en mai 1708, Samuel Bernard au château de Marly: le roi se voit contraint de persuader son principal « banquier » de lui accorder un prêt, dont il a un besoin absolu pour poursuivre la guerre de Succession d'Espagne. L'épisode hivernal catastrophique de 1709 provoque une hécatombe démographique et une dépression économique: les Français ne peuvent plus emprunter ni trouver de moyens de paiement. Projet louis xiv et. Le nouveau Contrôleur général des finances Desmarets parvient à réduire le montant de la Taille et obtient de Samuel Bernard un prêt supplémentaire de 6 millions de livres. Les projets de banque royale La situation de précarité chronique des finances de la monarchie louis-quatorzienne va faire émerger l'idée d'une banque royale. En 1703 naît la première proposition de création d'une banque: un capital de 100 millions de livres serait réparti en un million d'actions ou « billets » de 100 livres, avec un intérêt de 6% sur le capital versé. Ces billets auraient cours pour tous les paiements.
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Cet axe se dissout au loin dans le flou du paysage, affirmant l'infini du pouvoir royal. De même, au premier plan, il explose en une multitude de chemins, donnant l'impression de rayonner et tissant un parallèle avec le soleil, symbole choisi par le roi dès 1654. Le thème du soleil est repris dans l'organisation même du tableau: l'axe est-ouest choisi rappelle la course diurne de l'astre. Par le point de vue choisi, panorama surplombant l'ensemble des bâtiments, par les stricts jardins à la française et par la rigueur de son organisation, le tableau paraît géométrique, presque une « froide machine de gloire » (J. Cornette). Pour humaniser la toile, Patel a fait figurer un cortège entrant dans le palais, dans le coin inférieur droit de la toile. La seule présence humaine du tableau s'organise autour du carrosse du roi, rappelant ainsi que ce dernier est le centre de gravité de la cour, et ce dès 1668. VERSAILLES, Un lieu conçu pour le pouvoir - Encyclopædia Universalis. Curieusement, le tableau ne montre aucun ouvrier, aucun chantier, alors même que près de 2% des dépenses du royaume sont consacrés à l'embellissement du palais et qu'en 1685, selon un courtisan, plus de 36 000 personnes y travaillent.
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Cet « Olympe du Roi-Soleil » (Jean-Pierre Néraudau) éclate dans le programme décoratif des grands appartements – laboratoire de l'art français – dédiés aux planètes qui gravitent autour du Soleil. Le parc en complète la signification: dans un premier temps, les bosquets et les groupes sculptés illustrent des scènes des Métamorphoses d'Ovide. Au centre, le bassin d'Apollon (sculpture de Jean-Baptiste Tuby), dans l'axe du Grand Canal et du Tapis vert, montre le char du Soleil. Le bassin de Latone (sculptures des frères Marsy) peut se lire comme un écho mythologique au rôle de la reine-régente durant la Fronde. Pour animer ces bassins (l'Encelade, le bassin de l'Automne ou la grotte de Thétys, qui abrite l' Apollon servi par les nymphes de Girardon, sont les plus beaux), une machinerie hydraulique conçue par F. Projet louis xiv d. et P. Francine permet de faire jouer les « grandes eaux ». En 1678-1682, il faut un régiment pour servir aux terrassements de la pièce d'eau, qui s'appelle depuis lors pièce d'eau des Suisses.
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Il fonde la Compagnie de Guinée, spécialisée dans le commerce triangulaire de la traite des esclaves (entre Nantes, l'Afrique et Saint-Domingue) qui va assurer sa fortune. Après 1700, il peut être considéré comme le « banquier » principal du royaume: il va fournir au Trésor royal en prêts cumulés, au moins deux cents millions de livres (notamment par le financement de la guerre de Succession d'Espagne de 1701 à 1713). Dès 1707, il propose l'idée d'une banque royale émettant du papier monnaie, pour faciliter les échanges commerciaux. Projet louis xiv date. Louis XIV s'y oppose tout comme il s'opposera à John Law, sur la même question en 1708. En tant que financier de réputation internationale, Samuel Bernard bénéficie d'un grand crédit de confiance à l'étranger et emprunte dans les pays protestants (Provinces-Unies, Suisse). Le duc de Saint-Simon, dans ses « Mémoires », le qualifie d'homme « le plus fameux et le plus riche banquier de l'Europe ». Le système de la dette française Il repose en partie sur l'escompte que permettent les financiers internationaux: pour faire des avances à l'État, ceux-ci utilisent massivement la « lettre de change » (effet de commerce par lequel le vendeur donne ordre à l'acheteur de payer une certaine somme à un tiers, à une date fixée).
Ce nouvel instrument à lui seul explique la dimension inusitée qui a pu être donnée au jardin de la demeure royale. D'ailleurs, la même année (1678), une équipe de géographes est rémunérée pour tracer dans la plaine les allées du parc et faire le levé de la carte; opérations qui sont donc concomitantes, et expliquent aisément la géométrie à base de triangles composant le grand parc. De même les plantations massives effectuées à Versailles de 1668 à 1672, et qui se traduisent par l'apport de cent trente mille arbres, ne sauraient être dissociées de la grande « réformation forestière » de 1669, dont le but est d'inventorier, de revaloriser la forêt française, et d'en optimiser la gestion. Les règles d'assemblage des éléments composant le jardin classique, telles qu'elles sont formulées dans le traité de Boyceau de La Baraudière, puis dans celui de Désallier d'Argenville qui est en quelque sorte le résumé des préceptes de Le Nôtre, constituent en fait la première façon de définir et d'organiser à l'aide de concepts un espace non bâti.