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Euripide, Andromaque, V e s. avant J. du grec ancien de É. Pessonneaux, 1880. André Degaine, Histoire du théâtre dessinée: de la préhistoire à nos jours, tous les temps et tous les pays, 1992 © Nizet 1970, Éditions C. Klincksieck. Doc. 4, 5 et 6 Qui participe à la tragédie? Texte A a. Comment la tragédie antique évolue‑t‑elle? b. Quelles sont les différences entre la tragédie antique et la tragédie classique? Texte B a. À qui le chœur parle-t-il? b. Qui représente-t-il? c. Histoire et visite virtuelle - Théâtre de Chartres. Quel semble être son rôle?
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Il arrive alors que la vision axiale traditionnelle devienne une vision panoramique ou frontale. Mais ce rapport traditionnel scène/salle fait profondément partie de la conception occidentale du théâtre.
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La thématique du décor redessine l'ambiance des rues ruelles de la Rome antique, tout en jouant sur les perspectives. Cela a pour but de produire une illusion d'optique plongeante et très réaliste. On peut alors dire que le théâtre italien est un peu « tape-à-l'œil » par son design et ses apparences. Entre autres, on apprit vers le début du XIX° siècle à maîtriser l'éclairage de scène. Le plus éminent architecte de théâtre est Andrea PALLADIO et son plus grand chef d'œuvre est sans doute le Teatro Olimpico inauguré en 1583, d'où la majorité des édifices à venir allaient puiser leur stéréotype. Côté scène, le plancher était plus ou moins penché pour permettre à toute l'audience une vue dégagée. La salle donnait une forme d'amphithéâtre, avec plusieurs étages et loges séparées par des balcons. < theatre italien >. Cette disposition permettait de classer les spectateurs par rang social, de telle sorte que les plus éminents d'entre eux bénéficiaient des fameuses « premières loges ». Les vestibules, petites salles communicantes, permettaient l'accès aux salles.
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Pendrillons: petits rideaux placés sur les côtés de la scène. Plateau: le plateau désigne un espace plus important que la scène puisqu'il comprend aussi les coulisses et les dessous. Rampe: c'est la galerie lumineuse qui borde la scène d'un bout à l'autre. On parle parfois de "feux de la rampe" pour désigner les lumières. L'expression passer la rampe s'utilise pour un spectacle qui sait se projeter vers la salle, franchir la barrière que consiste la rampe — même de manière symbolique — pour atteindre, voir toucher le public. Le contraire est ne pas passer ou ne pas dépasser la rampe. passer sous les feux de la rampe signifie être sur la scène; le mot "feux" fait redondance ajouté à "rampe". Schéma d'un théâtre. Son équivalent plus récent est sous les feux des projecteurs. voir à la rampe s'emploie, pendant les répétitions à la table ou dans une salle de répétitions, au moment où il s'agit de décider d'un jeu de scène, d'un déplacement, d'un effet: on verra à la rampe, c'est-à-dire quand on répétera sur le plateau.
Le Théâtre de Chartres a été inauguré le 28 avril 1861. Il aura coûté à la ville 372 175 francs. Depuis 1984, il est inscrit au titre des monuments historiques (sauf le foyer). LES MOTS DU THEATRE Avant-scène ou proscenium: Partie de la scène se trouvant devant le cadre de scène. Cintres: Partie aérienne de la cage de scène, non vue du public où se trouvent les fils, les perches, les passerelles et où travaillent les machinistes / cintriers. Contrepoids: Poids contrebalançant celui des perches et en facilitant la manœuvre. Théâtre à l'italienne schéma. Costières: Fentes transversales du plancher de scène permettant la manœuvre et le déplacement des châssis supportant les décors. Coulisses: Partie de la scène se trouvant de chaque côté et non vue du public. Dessous: Volume de la cage de scène sous le plateau. Guinde ou fil: Mots que l'on utilise à la place de « corde ». En effet, les premiers machinistes venaient de la marine. Or sur un bateau la corde fait référence au pendu... Gril: Plancher aux lames espacées situé au dessus de la scène, supportant les poulies et laissant passer les fils.
Si vous faites un bain d'huile avant votre shampoing, vous n'avez pas besoin de laisser poser un masque pendant 30 minutes après votre après-shampoing par exemple. Bien que vos cheveux soient secs et cassants, les nourrir trop abondamment donnerait l'impression qu'ils ne sèchent jamais ou bien qu'ils sont gras: trouvez le juste milieu qui vous correspond et suivez le.
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tu as cette recette qui est pas mal, c'ets pas une mousse mais une eau, j'utilise un spray (un ancien flacon d'hydrolat d'aromazone), ça va nickel voilà la recette, tirée de là: (et du bouquin de la nana): - 150 ml d'eau (ou d'hydrolat, comme je suis blonde je mets de l'HA de camomille (d'Aromazone), il sent super bon - 5ml d'HV (jojoba, ou ricin, ou argan... ) - 5 ml de glycérine - 2 ml de vinaigre (j'en mets pas tjrs, ou alors un peu moins, 1ml, car zhom trouve que ça sent po bon) - 25 gouttes d'HE (je mets citron, bien pour cheveux blonds, et ça sent super bon! Les shampooings bio se font mousser : explications | Noireônaturel Cosmétiques BIO. et orange pour l'odeur) vous mélangez tous les ingrédients sauf l'eau, puis vous ajoutez l'eau. elle dit d'attendre qq jours avant d'utiliser, en secouant de temps en temps. je secoue bien avant de l'utiliser, je pschiiit (sur cheveux secs), et me froisse mes cheveux entre mes 2 mains (en "frottant" mes mains l'une contre l'autre de haut en bas). j'ai fait une photo avant/apres: (à droite avec, à gauche sans... ) bon c'est tt de suite apres l'avoir mise, j'ai pas pu attendre que ça seche un peu, mais ça donne une idée (tu peux cliquer sur la photo pour voir en plus grand):
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